تويت
Understanding Print Developersفهم تحميض أو مظهر الطباعة
A SURVEY OF chemically start with processing would naturally start with print developers. Basically, a developer for prints is similar to those for films in that each converts the latent image in the emulsion into a visible one. Adide from the fundamental similarities in action and chemical makeup, there are definite differences in film and print developer formulas and these merit the photographer's attention and understanding.While the grain "controlling" characteris- tics of a film developer are of the utmost importance in most cases, they are unimportant in paper developers. The emulsions on print materials are composed of microscopic grains of no real concern because they are invisible to the eye and the image on the print geneally won't be seen larger than lifesize.
Because of this, paper developers can be much more energetic - much more so than film developers and still produce optimum results. Even with overdevelopment, high developing temperatures and over-agitation, very little noticeable effect (other than potential chemical fogging of the print), occurs with the grain in a print emulsion.
The standard MQ developer formula will develop paper very well. Just as in film processing, the contrast of the formula depends
108
****&&&&*****
من الطبيعي أن يبدأ مسح بدء المعالجة كيميائيًا مع مطوري الطباعة. في الأساس ، يشبه مطور المطبوعات تلك الخاصة بالأفلام حيث يقوم كل منها بتحويل الصورة الكامنة في المستحلب إلى صورة مرئية. بصرف النظر عن أوجه التشابه الأساسية في العمل والماكياج الكيميائي ، هناك اختلافات محددة في صيغ مطور الأفلام والطباعة وهذه تستحق انتباه المصور وفهمه.
في حين أن خصائص "التحكم" الحبيبية لمطور الفيلم لها أهمية قصوى في معظم الحالات ، إلا أنها غير مهمة في مطوري الورق. تتكون المستحلبات الموجودة في المواد المطبوعة من حبيبات مجهرية ليست ذات أهمية حقيقية لأنها غير مرئية للعين والصورة المطبوعة بشكل طبيعي لن تُرى أكبر من حجم الحياة.
لهذا السبب ، يمكن لمطوري الورق أن يكونوا أكثر نشاطًا - أكثر بكثير من مطوري الأفلام ولا يزالون يحققون أفضل النتائج. حتى مع التطوير المفرط ودرجات الحرارة العالية النامية والإفراط في التحريض ، فإن التأثير الملحوظ القليل جدًا (بخلاف الضباب الكيميائي المحتمل للطباعة) ، يحدث مع الحبوب في مستحلب الطباعة.
ستعمل صيغة مطور MQ القياسية على تطوير الورق جيدًا. كما هو الحال في معالجة الفيلم ، يعتمد تباين الصيغة
108
There are some developer formulas which are labeled as "universal", meaning they can be used (at different dilutions), to develop both film and paper. Kodak Dektol (D-72), falls into this category but, as with all so-called universal formulas, it is strongly recommended that the practitioner desiring quality in both his film and print images, not use such developers for film. Even at maximum dilutions, these formulas give excess contrast and grain in the negative - especially when used with 35mm and 120 rollfilms.
Cold, neutral, warm formulas
The broad classifications of paper develop- ers deal with the image tones they produce - cold, neutral or warm. A developer that produces blue-black tones is a cold tone developer; one that yields tones of olive black is a warm tone developer. Formulas which produce a tonal scale between cold and warm are considered neutral.
While the pairing of film with film developer must take emulsion thickness and
*****&&&****
إلى حد كبير على نسبة الميتول إلى الهيدروكينون. ستعطي الصيغة التي تحتوي على أكبر نسبة من الهيدروكينون مزيدًا من التباين - والعكس صحيح.
هناك بعض صيغ المطورين التي تم تصنيفها على أنها "عالمية" ، مما يعني أنه يمكن استخدامها (بتخفيفات مختلفة) ، لتطوير كل من الفيلم والورق. تندرج Kodak Dektol (D-72) ضمن هذه الفئة ، ولكن كما هو الحال مع جميع الصيغ العالمية المزعومة ، يوصى بشدة ألا يستخدم الممارس الذي يرغب في الحصول على جودة في فيلمه وصورته المطبوعة ، مثل هؤلاء المطورين للفيلم. حتى عند التخفيفات القصوى ، تعطي هذه الصيغ تباينًا زائدًا وتحببًا في السلبية - خاصة عند استخدامها مع 35 مم و 120 لفة فيلم.
تركيبات باردة ومحايدة ودافئة
تتعامل التصنيفات الواسعة لمطوري الورق مع درجات الألوان التي ينتجونها - باردة أو محايدة أو دافئة. المطور الذي ينتج درجات اللون الأزرق والأسود هو مطور نغمات باردة ؛ الذي ينتج درجات من زيت الزيتون الأسود هو مطور لهجة دافئة. تعتبر الصيغ التي تنتج مقياسًا لونيًا بين البارد والدافئ محايدة.
في حين أن اقتران الفيلم مع مطور الفيلم يجب أن يأخذ سمك المستحلب و
grain into account, for prints you need only to match the type of developer with the type of paper to be used. A manufacturer's paper chart identifies print papers by the tone of the image, as well as texture and color of the paper base. Developer formulas are also identified as to the type of tonal values produced.
Most MQ developers for paper are neutral or cold tone producers and are best when used with papers having neutral and cold tone emulsions. For warmer tones, however, potas- sium bromide can be added to the developer. This might be done in processing exhibition prints on chlorobromide paper, where the neutral tone of the emulsion would be more attractive "warmed up". The amount of 10% potassium bromide solution to be added in these formulas should be kept to a minimum (a few drops). Where greater warmth of image tones are desired warm tone paper/developer combinations are preferred.
The characteristics of a print developer can be altered, not only by adding potassium bromide, but by varying the working dilution. Highly concentrated developers always produce the deepest black tones and the highest con- trast. For more delicate gradations, but slightly less density in the shadows, you can dilute the developer beyond the normal working dilution. Print developers will stand a fair amount of dilution, in most cases.
Stop bath prolongs life of fixer
Most photographers use a stop bath for print processing. In reality, the difference between an acid stop bath and a simple water rinse, is less than crucial as far as stopping the developer action is concerned. The important point is that a stop bath prolongs the life of the fixing bath, reduces the possibility of oxidation stains on the print and leads to more thorough fixation of the image. Stop baths are inexpen- sive and last a long time. Some even contain built-in "indicators" which cause a visible color change when the solution becomes exhausted.
Paper fixers require a little more thought than film fixers because the photographer must decide whether or not to harden the prints. Photographs intended for toning must not be fixed in a hardening fixer since the hardening of the emulsion will prevent proper toning action. Other than this, the same fixers may be used for both films and prints.
There are many modern fixers in use which have great longevity. Nevertheless, a small bottle of hypo testing solution will keep the photographer posted as to the actual strength of his fixing bath. Neither film nor paper should be fixed for less nor more than the minimum or
*****&&&&&*****
الحبوب في الاعتبار ، بالنسبة للمطبوعات ، ما عليك سوى مطابقة نوع المطور مع نوع الورق المراد استخدامه. يحدد المخطط الورقي الخاص بالشركة المصنعة أوراق الطباعة حسب درجة لون الصورة ، بالإضافة إلى نسيج ولون قاعدة الورق. يتم تحديد صيغ المطور أيضًا لنوع قيم الدرجة اللونية المنتجة.
معظم مطوري MQ للورق هم منتجي الألوان المحايدة أو الباردة ويفضلون استخدامها مع الأوراق ذات المستحلبات ذات الألوان المحايدة والباردة. ومع ذلك ، بالنسبة للنغمات الأكثر دفئًا ، يمكن إضافة بروميد البوتاسيوم إلى المطور. يمكن القيام بذلك في معالجة مطبوعات المعرض على ورق كلوروبروميد ، حيث تكون النغمة المحايدة للمستحلب "دافئة" أكثر جاذبية. يجب أن تكون كمية محلول بروميد البوتاسيوم 10٪ المراد إضافتها في هذه الصيغ عند الحد الأدنى (بضع قطرات). عندما يكون هناك حاجة إلى دفء أكبر لدرجات ألوان الصورة ، يفضل استخدام مجموعات من الورق / المطور.
يمكن تغيير خصائص مطور الطباعة ، ليس فقط عن طريق إضافة بروميد البوتاسيوم ، ولكن عن طريق تغيير تخفيف العمل. ينتج المطورون شديدو التركيز دائمًا أعمق درجات اللون الأسود وأعلى تناقض. لمزيد من التدرجات اللونية الدقيقة ، ولكن كثافة أقل قليلاً في الظلال ، يمكنك تخفيف مظهر اللون بما يتجاوز تخفيف العمل العادي. سيتحمل مطورو الطباعة قدرًا لا بأس به من التخفيف ، في معظم الحالات.
وقف الحمام يطيل عمر المثبت
يستخدم معظم المصورين فترة توقف لمعالجة الطباعة. في الواقع ، الفرق بين حمام توقف الحمض وشطف الماء البسيط ، أقل أهمية فيما يتعلق بإيقاف عمل المطور. النقطة المهمة هي أن حمام التوقف يطيل من عمر حمام التثبيت ، ويقلل من احتمالية ظهور بقع الأكسدة على الطباعة ويؤدي إلى تثبيت أكثر شمولاً للصورة. حمامات التوقف غير مكلفة وتستمر لفترة طويلة. حتى أن بعضها يحتوي على "مؤشرات" مدمجة تؤدي إلى تغيير لون مرئي عندما يصبح المحلول مستنفدًا.
تتطلب أدوات تثبيت الورق تفكيرًا أكثر بقليل من مثبتات الأفلام لأن المصور يجب أن يقرر ما إذا كان سيقوي المطبوعات أم لا. يجب عدم تثبيت الصور الفوتوغرافية المخصصة للتنغيم في مثبت التقسية لأن تصلب المستحلب سيمنع إجراء التنغيم المناسب. بخلاف ذلك ، يمكن استخدام نفس المثبتات لكل من الأفلام والمطبوعات.
هناك العديد من المثبتات الحديثة المستخدمة والتي لها عمر طويل. ومع ذلك ، فإن زجاجة صغيرة من محلول اختبار hypo ستبقي المصور على علم بالقوة الفعلية لحمام التثبيت الخاص به. لا ينبغي إصلاح أي من الفيلم أو الورق بأقل أو أكثر من الحد الأدنى أو
تعليق