فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام.

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام.
​
PROPER WAY to load film onto center-clip stainless steel reel is shown above. Left-film end is placed under core clip; center-finger guides first spiral of film into posi-

tion; right-fingers are used to put a slight curl side-to- side in film to facilitate winding it into reel track; being sure film doesn't buckle. Photos from Burleigh Brooks, Inc.
*****&&&&***
يظهر أعلاه الطريقة المناسبة لتحميل الفيلم على بكرة الفولاذ المقاوم للصدأ ذات المشبك المركزي. يتم وضع نهاية الفيلم الأيسر تحت المقطع الأساسي ؛ يوجه الإصبع المركزي أول حلزوني للفيلم إلى الموضع-

نشوئها. تُستخدم الأصابع اليمنى لوضع التفاف طفيف من جانب إلى جانب في الفيلم لتسهيل لفه في مسار بكرة ؛ التأكد من أن الفيلم لا يلتوي. صور من Burleigh Brooks، Inc.


strongpoints for which they are noted. Some- times, though, a developer won't be ideal for a particular film because it lacks a quality necessary for the more perfect development of that emulsion.

For example, a large format developer may be excellent in the gradation and acutance it yields but not in grain. Since small formats require small grain size, this developer would not be suitable for the development of 35mm and 120 films.

Know properties of chemicals

The photographer who is concerned with his negative quality should be aware of what properties the developing agents compounded in the formula have. He must also know how to use them to his advantage. With practice he'll learn to recognize unsuitable developers by their ingredients.

Early tray developers for film gave good contrast and rather coarse grain - with a loss in film speed. For the 8 x 10 view camera worker this was of no particular disadvantage. The negatives he made were rarely enlarged and his camera size and subject matter made fast films unnecessary.

The widespread use of the smaller formats, however, reduced the acceptability of the early developers which were thereafter considered
****&&&****
نقاط القوة التي تمت ملاحظتها. في بعض الأحيان ، على الرغم من ذلك ، لن يكون المطور مثاليًا لفيلم معين لأنه يفتقر إلى الجودة اللازمة لتطوير أكثر كمالًا لهذا المستحلب.

على سبيل المثال ، قد يكون مطور التنسيقات الكبيرة ممتازًا في التدرج والحدة التي ينتجها ولكن ليس في الحبوب. نظرًا لأن التنسيقات الصغيرة تتطلب حجم حبيبات صغير ، فلن يكون هذا المطور مناسبًا لتطوير أفلام 35 مم و 120 فيلمًا.

تعرف على خصائص المواد الكيميائية

يجب أن يكون المصور الذي يهتم بجودته السلبية على دراية بخصائص العوامل النامية المركبة في الصيغة. يجب أن يعرف أيضًا كيفية استخدامها لصالحه. من خلال الممارسة ، سيتعلم التعرف على المطورين غير المناسبين من خلال مكوناتهم.

أعطى مطورو الدرج الأوائل للفيلم تباينًا جيدًا وحبيبات خشنة إلى حد ما - مع فقدان سرعة الفيلم. بالنسبة لعامل كاميرا الرؤية 8 × 10 ، لم يكن هذا عيبًا خاصًا. نادرًا ما يتم تكبير الصور السلبية التي يصنعها ، كما أن حجم الكاميرا والموضوع جعل الأفلام السريعة غير ضرورية.

ومع ذلك ، أدى الاستخدام الواسع النطاق للتنسيقات الأصغر إلى تقليل قبول المطورين الأوائل الذين تم النظر في الأمر بعد ذلك
****&&&&****
​​​​​​​
اللى

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام.


pyrogallic acid or, pyro for short. This developer is noted for the crisp tones it imparts to negatives developed in it. Pyro also gives relatively course grain coupled with a substan- tial loss in film speed. In addition, it is quite toxic and doesn't keep well.

In use it stains the film a yellowish color. The stain which it imparts to the negative makes the image appear fairly low in contrast, as if it had been fogged. In practice, though, this stain is negligible in causing a loss in contrast.

In many cases, pyro is used with a developing agent known as metol. This devel- oper is rather energetic and used in combination with pyro renders negatives with more shadow detail than that attained with pyro alone, while giving increased gradation and full film speed. Although the pyro developers are inconvenient, their qualities for large format applications are widely valued.

Metol is "soft working"

Metol is also used in many more modern developers. It is considered a "soft working" developing agent giving maximum shadow detail but low contrast. Because it yields great shadow detail, metol is used in many fine grain formulas for fine grain films because these films have thin emulsions and tend to lose shadow details when developed in formulas employing

more contrasty developing agents. Straight metol or metol-substitute formu-

22 82
****&&&&******
حمض البيروجاليك أو ، بايرو للاختصار. تمت ملاحظة هذا المطور للنغمات الواضحة التي يضفيها على السلبيات المطورة فيه. يعطي Pyro أيضًا حبوبًا نسبيًا نسبيًا مقترنة بخسارة فادحة في سرعة الفيلم. بالإضافة إلى ذلك ، فهي شديدة السمية ولا تبقى على ما يرام.

عند استخدامه ، يصبغ الفيلم بلون مصفر. تجعل البقعة التي ينقلها إلى الصورة السلبية تبدو منخفضة إلى حد ما على النقيض من ذلك ، كما لو كانت ضبابية. من الناحية العملية ، هذه البقعة لا تذكر في التسبب في خسارة في المقابل.

في كثير من الحالات ، يتم استخدام بايرو مع عامل نامي يعرف بالميتول. هذا التطوير نشيط إلى حد ما ويستخدم مع بايرو يعرض السلبيات بتفاصيل ظل أكثر من تلك التي تم الحصول عليها مع بايرو وحده ، بينما يعطي تدرجًا متزايدًا وسرعة فيلم كاملة. على الرغم من أن مطوري Pyro غير مناسبين ، إلا أن صفاتهم في تطبيقات التنسيقات الكبيرة تحظى بتقدير كبير.

Metol هو "العمل الناعم"

يستخدم Metol أيضًا في العديد من المطورين الأكثر حداثة. يعتبر عامل تطوير "عمل ناعم" يعطي تفاصيل ظل قصوى ولكن تباين منخفض. نظرًا لأنه ينتج عنه تفاصيل ظل رائعة ، يتم استخدام الميتول في العديد من صيغ الحبوب الدقيقة لأغشية الحبوب الدقيقة لأن هذه الأفلام تحتوي على مستحلبات رقيقة وتميل إلى فقدان تفاصيل الظل عند تطويرها في الصيغ التي تستخدم

عوامل تطوير أكثر تباينًا. ميتول مستقيم أو صيغة بديلة للميتول-

22 82
suitable only for large formats. New developing agents, with fine grain characteristics, were produced for the smaller negative sizes.

Many of the old developers were based on the developing agent pyrogallol also called
*****&&&&****
مناسب فقط للأشكال الكبيرة. تم إنتاج عوامل تطوير جديدة ، بخصائص حبيبات دقيقة ، للأحجام السلبية الأصغر.

اعتمد العديد من المطورين القدامى على العامل النامي pyrogallol المسمى أيضًا

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام

DEVICES for winding film onto developing tank reels are made by Durst (above), Kindermann and others. They simplify and speed up the loading task when used right.

81
*****&&&&(***
يتم تصنيع أجهزة لف الفيلم على بكرات الخزان المتطورة بواسطة Durst (أعلاه) و Kindermann وغيرها. أنها تبسط وتسريع مهمة التحميل عند استخدامها بشكل صحيح.

81

WIDE MOUTH funnel or top cap on developing tank is a desirable feature for fast, smooth filling and emptying of solutions in, out of tank. Photo from JOBO/EPOI.
****&&&****
يعتبر قمع الفم العريض أو الغطاء العلوي للخزان المتطور ميزة مرغوبة للتعبئة السريعة والسلسة وإفراغ المحاليل في الخزان وخارجه. صورة من JOBO / EPOI.

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام
​ pyrogallic acid or, pyro for short. This developer is noted for the crisp tones it imparts to negatives developed in it. Pyro also gives relatively course grain coupled with a substan- tial loss in film speed. In addition, it is quite toxic and doesn't keep well.

In use it stains the film a yellowish color. The stain which it imparts to the negative makes the image appear fairly low in contrast, as if it had been fogged. In practice, though, this stain is negligible in causing a loss in contrast.

In many cases, pyro is used with a developing agent known as metol. This devel- oper is rather energetic and used in combination with pyro renders negatives with more shadow detail than that attained with pyro alone, while giving increased gradation and full film speed. Although the pyro developers are inconvenient, their qualities for large format applications are widely valued.

Metol is "soft working"

Metol is also used in many more modern developers. It is considered a "soft working" developing agent giving maximum shadow detail but low contrast. Because it yields great shadow detail, metol is used in many fine grain formulas for fine grain films because these films have thin emulsions and tend to lose shadow details when developed in formulas employing

more contrasty developing agents. Straight metol or metol-substitute formu-

22 82
****&&&****
حمض البيروجاليك أو ، بايرو للاختصار. تمت ملاحظة هذا المطور للنغمات الواضحة التي يضفيها على السلبيات المطورة فيه. يعطي Pyro أيضًا حبوبًا نسبيًا نسبيًا مقترنة بخسارة فادحة في سرعة الفيلم. بالإضافة إلى ذلك ، فهي شديدة السمية ولا تبقى على ما يرام.

عند استخدامه ، يصبغ الفيلم بلون مصفر. تجعل البقعة التي ينقلها إلى الصورة السلبية تبدو منخفضة إلى حد ما على النقيض من ذلك ، كما لو كانت ضبابية. من الناحية العملية ، هذه البقعة لا تذكر في التسبب في خسارة في المقابل.

في كثير من الحالات ، يتم استخدام بايرو مع عامل نامي يعرف بالميتول. هذا التطوير نشيط إلى حد ما ويستخدم مع بايرو يعرض السلبيات بتفاصيل ظل أكثر من تلك التي تم الحصول عليها مع بايرو وحده ، بينما يعطي تدرجًا متزايدًا وسرعة فيلم كاملة. على الرغم من أن مطوري Pyro غير مناسبين ، إلا أن صفاتهم في تطبيقات التنسيقات الكبيرة تحظى بتقدير كبير.

Metol هو "العمل الناعم"

يستخدم Metol أيضًا في العديد من المطورين الأكثر حداثة. يعتبر عامل تطوير "عمل ناعم" يعطي تفاصيل ظل قصوى ولكن تباين منخفض. نظرًا لأنه ينتج عنه تفاصيل ظل رائعة ، يتم استخدام الميتول في العديد من صيغ الحبوب الدقيقة لأغشية الحبوب الدقيقة لأن هذه الأفلام تحتوي على مستحلبات رقيقة وتميل إلى فقدان تفاصيل الظل عند تطويرها في الصيغ التي تستخدم

عوامل تطوير أكثر تباينًا. ميتول مستقيم أو صيغة بديلة للميتول-

22 82
​ ​
las tend to be surface developers. A surface developer is one which does not penetrate the emulsion deeply, acting only on the surface of the emulsion. This has the result of reducing the effects of light diffusion in the emulsion during printing, thereby making the printed image sharper. With thin emulsion, fine grain films, maximum acutance is thereby obtained.

Metol's full name is mono methyl-para- aminophenol sulfate. Trade names for it include Elon, Pictol, Photol, Rhodol, Graphol, Veritol and Claritol. If the label on your developer can or bottle has one of these names on it, the formula will have some of metol's characteristics.

There are several other developing agents which have very similar action and properties as metol and they are in common use because they offer some convenience features metol doesn't. Both p-aminophenol and p-aminophenol hydrochloride offer metol's development char- acteristics but are lower in toxicity an advantage to those who are allergic to metol. Phenidone also is similar in effect to metol, but it is more concentrated and powerful so, it takes less of it to do the same job. This makes it popular for use in liquid concentrate formulas.

Hydroquinone adds contrast

Metol is used extensively with another developing agent known as hydroquinone or p-dihydroxybenzene. This developer is fairly powerful but rather slow acting. It tends to develop shadow detail poorly and it is, by itself, a high contrast developing agent. When combined with metol, however, it lends itself to the more complete development of the negative so that film developed in MQ (Metol-hydro Quinone formulas) will have good shadow detail and crisp (but not excessive) contrast.

When a soft working developing agent like metol and a high contrast-producing substance like hydroquinone are used in the same formula, development of the image proceeds in an interesting manner. The metol develops the shadow detail and, in general, all the densities of the negative evenly.

Extra density is added to the highlight areas through the action of the hydroquinone. This results in extra contrast as opposed to that yielded by a formula in which metol is the only developing agent.

With this type of formula, negative contrast depends upon the ratio of metol to hydroquinone the formula having more hydroquinone will give greater contrast. The addition of contrast to a negative through development of the highlights out-of-proportion to the rest of the densities is called superaddi- tivity and is a property of MQ formulas. Hydroquinone is very sensitive to fluctua-
****&&&&***

تميل las إلى أن تكون مطوري الأسطح. مطور السطح هو الذي لا يخترق المستحلب بعمق ، ويعمل فقط على سطح المستحلب. ينتج عن ذلك تقليل تأثيرات انتشار الضوء في المستحلب أثناء الطباعة ، مما يجعل الصورة المطبوعة أكثر وضوحًا. مع مستحلب رقيق ، وأغشية حبيبات دقيقة ، يتم الحصول على أقصى قدر من الحدة.

اسم Metol الكامل هو مونو ميثيل بارا أمينوفينول كبريتات. تشمل الأسماء التجارية لها Elon و Pictol و Photol و Rhodol و Graphol و Veritol و Claritol. إذا كان الملصق الموجود على المطور الخاص بك يحتوي على أحد هذه الأسماء ، فستحتوي الصيغة على بعض خصائص metol.

هناك العديد من عوامل التطوير الأخرى التي لها إجراءات وخصائص متشابهة جدًا مثل الميتول وهي شائعة الاستخدام لأنها توفر بعض ميزات الراحة التي لا يوفرها metol. يقدم كل من p-aminophenol و p-aminophenol hydrochloride خصائص تطوير الميتول ولكن السمية أقل ميزة لأولئك الذين لديهم حساسية من الميتول. يشبه الفينيدون أيضًا في تأثيره الميتول ، لكنه أكثر تركيزًا وقوة ، لذا فإنه يتطلب القليل منه للقيام بنفس الوظيفة. هذا يجعلها شائعة للاستخدام في الصيغ المركزة السائلة.

يضيف Hydroquinone التباين

يستخدم الميتول على نطاق واسع مع عامل تطوير آخر يعرف باسم الهيدروكينون أو ف ثنائي هيدروكسي بنزين. هذا المطور قوي إلى حد ما ولكنه بطيء التمثيل. يميل إلى تطوير تفاصيل الظل بشكل سيئ وهو ، في حد ذاته ، عامل تطوير عالي التباين. عندما يقترن بالميتول ، فإنه يفسح المجال لتطوير أكثر اكتمالاً للسلبية بحيث يكون للفيلم الذي تم تطويره في MQ (صيغ Metol-hydro Quinone) تفاصيل ظل جيدة وتباين واضح (ولكن ليس مفرطًا).

عندما يتم استخدام عامل تطوير ناعم مثل الميتول ومادة عالية التباين مثل الهيدروكينون في نفس الصيغة ، يستمر تطوير الصورة بطريقة مثيرة للاهتمام. يطور الميتول تفاصيل الظل ، وبشكل عام ، كل كثافات السلبية بالتساوي.

يتم إضافة كثافة إضافية إلى مناطق التظليل من خلال عمل الهيدروكينون. ينتج عن هذا تباين إضافي على عكس ذلك الناتج عن الصيغة التي يكون فيها الميتول هو العامل النامي الوحيد.

مع هذا النوع من الصيغة ، يعتمد التباين السلبي على نسبة الميتول إلى الهيدروكينون ، فإن الصيغة التي تحتوي على المزيد من الهيدروكينون ستعطي تباينًا أكبر. إن إضافة التباين إلى سلبي من خلال تطوير الإبرازات غير المتناسبة مع باقي الكثافات تسمى الإضافة الفائقة وهي خاصية لصيغ MQ. الهيدروكينون حساس جدا للتقلبات-
​​​​​​​

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام

PROPER METHODS of agitation are shown for rollfilms in these sketches. Kodak recommends rotating tank while sliding it back and forth (left). Ethol Chemical, Inc. experts

show inversion and rotation method in center sketches while end panel shows how to do agitation with multi- reel tanks. With top off, latter must be done in the dark.
*****&&&&****
يتم عرض طرق الإثارة المناسبة للأفلام في هذه الرسومات. توصي Kodak بتدوير الخزان أثناء تحريكه للخلف وللأمام (يسار). خبراء Ethol Chemical، Inc.

أظهر طريقة الانعكاس والدوران في الرسومات المركزية بينما توضح اللوحة الطرفية كيفية القيام بالتحريك باستخدام الخزانات متعددة البكرات. مع أعلى ، يجب أن يتم الأخير في الظلام.

tions in temperature and is primarily responsi- ble for fog and stain in forced development. On the other hand, it is the primary ingredient which makes push-processing feasible, so it is a mixed blessing knowing the action of this developing agent, you can understand that push-processing doesn't actually increase film speed since its action merely adds density to the highlights out of proportion to the shadow areas.

Push-process low contrast shots

This increases contrast in the image con- siderably with no substantial gains in the shadow details, which usually makes the negative a bit easier to print as a whole. Using this as a guide, it can be correctly reasoned that it is better to push-process (when necessary), films which have been exposed to scenes of low contrast rather than ones of high contrast conditions. The MQ developer family forms the basic formula for most film developers on the market today.

Apart from this basic group, there are
****&&&****
في درجة الحرارة وهو المسؤول في المقام الأول عن الضباب والبقع في التطور القسري. من ناحية أخرى ، فإن المكون الأساسي هو الذي يجعل المعالجة بالدفع ممكنة ، لذا فهي نعمة مختلطة بمعرفة عمل هذا العامل النامي ، يمكنك أن تفهم أن المعالجة بالدفع لا تزيد فعليًا من سرعة الفيلم نظرًا لأن عملها يضيف فقط الكثافة إلى الإبرازات بما يتناسب مع مناطق الظل.

لقطات منخفضة التباين عملية الدفع

يؤدي هذا إلى زيادة التباين في الصورة إلى حد كبير مع عدم وجود مكاسب جوهرية في تفاصيل الظل ، مما يجعل طباعة الصورة السالبة أسهل قليلاً في العادة. باستخدام هذا كدليل ، يمكن التفكير بشكل صحيح في أنه من الأفضل معالجة الأفلام (عند الضرورة) ، التي تعرضت لمشاهد ذات تباين منخفض بدلاً من تلك ذات ظروف التباين العالي. تشكل عائلة مطوري MQ الصيغة الأساسية لمعظم مطوري الأفلام في السوق اليوم.

بصرف النظر عن هذه المجموعة الأساسية ، هناك

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام
some special purpose developing agents such as O-phenylene diamine (OPD), p-phenylene dia- mine hydrochloride. Each of these is an extremely fine grain-producing agent, often used with metol but sometimes by themselves.

Formulas employing one of these active

agents produce fine grain images of low

contrast. They should, therefore, be used with

judgment especially with fast films which have

inherently low contrast. Many photographers are disappointed with the results they obtain with fast emulsions developed in fine grain developers. The truth is that most such developers can't build contrast up to normal when developing low contrast, fast emulsions - except when contrast in the scene is high. The best course to follow for fine grain results is to use a fine grain film with a fine grain developer since the slower fine grain emulsions tend to be thin and inherently contrasty.

Match film and developer

Trying to get ultra fine grain from a thick
****&&&***
بعض عوامل التطوير ذات الأغراض الخاصة مثل O-phenylene Diamine (OPD) و p-phenylene dia-mine hydrochloride. كل من هذه العوامل منتجة للحبوب دقيقة للغاية ، وغالبًا ما تستخدم مع الميتول ولكن في بعض الأحيان بمفردها.

الصيغ التي تستخدم أحد هذه العناصر النشطة

تنتج العوامل صورًا دقيقة للحبوب منخفضة

مقابلة. لذلك ، يجب استخدامها مع

حكم خاصة مع الأفلام السريعة التي لديها

تباين منخفض بطبيعته. يشعر العديد من المصورين بخيبة أمل من النتائج التي حصلوا عليها من خلال المستحلبات السريعة التي تم تطويرها في مطوري الحبوب الدقيقة. الحقيقة هي أن معظم هؤلاء المطورين لا يمكنهم بناء تباين يصل إلى المستوى الطبيعي عند تطوير تباين منخفض ومستحلبات سريعة - إلا عندما يكون التباين في المشهد مرتفعًا. أفضل مسار يجب اتباعه للحصول على نتائج الحبوب الدقيقة هو استخدام غشاء حبيبي ناعم مع مطور دقيق للحبوب لأن مستحلبات الحبوب الدقيقة الأبطأ تميل إلى أن تكون رقيقة ومتباينة بطبيعتها.

تطابق الفيلم والمطور

محاولة الحصول على حبيبات فائقة النعومة من سميكة
SHEET FILMS should be agitated constantly for first 15-seconds-5-seconds each of 1,2 and 3. Drain for 2- seconds (step 4) and put film back into tank for 30-

seconds. Repeat each of above steps with 30-seconds interval between each one and continue agitation until development is completed. Courtesy Ethol Chemical, Inc.

1

“LIFTING"

- UP AND DOWN-5 SEC.

2

“TWISTING" - SIDE TO SIDE-5 SEC.

3

"ROCKING"

- END TO END-5 SEC.

LIFT OUT DRAIN 2 SECONDS

83
****&&&&***،
يجب تحريك أفلام الرقائق باستمرار لمدة 15 ثانية - 5 ثوانٍ لكل من 1 و 2 و 3. استنزاف لمدة 2 ثانية (الخطوة 4) وإعادة الفيلم إلى الخزان لمدة 30-

ثواني. كرر كل من الخطوات المذكورة أعلاه بفاصل زمني مدته 30 ثانية بين كل خطوة واستمر في التحريض حتى اكتمال التطوير. مجاملة Ethol Chemical ، Inc.

1

"رفع"

- لأعلى ولأسفل - 5 ثوانٍ.

2

"الالتواء" - من جانب إلى جانب - 5 ثوانٍ.

3

"هزّ"

- نهاية 5 ثوانى.

ارفع التصريف لمدة 2 ثانية

83

​​​
emulsion film is attempting to deny what you know to be true about the nature of the emulsion and developer chemistry. They must work together as a matched pair.

In practical use, developers are categorized by the degree of contrast they yield, the amount of graininess produced and the acutance of the image. Keeping in mind these criteria and knowing the composition of the developer you are about to use, you can accurately match your film and developer to obtain the best possible negatives under all conditions of exposure. If you can do this, you'll no longer be faced with the worry of how your film will come out when it is exposed under unusual or difficult circumstances.

Some developers are strictly for one-time- use. This "one shot" dilution of the developer means that it is used to process one roll of film and it is then discarded. Generally, the dilution ratio used is such that the developer's activity is reduced and this leads to finer grain and greater definition in the negative. One shot developers, it is claimed give more consistent results because the developer is always fresh and is of exactly the same strength each time.

When using developers in more concen- trated form, oxidation is less in proportion to the total amount of developer present and such developers can safely be used again. The extent of such a solution's life can be increased even further with some formulas that are capable of replenishment.

Replenishment for developers

Replenishment is the replacement of ex- hausted developing agents in a developer by the addition of a specific amount of highly concen- trated portions of fresh agent. Almost all such formulas show little or no decrease in quality over their useful life. By having this capability, they enable the photographer to maintain consistent results until the developer is actually incapable of further replenishment or use.

Two-bath development is extremely sim- ple, effective and speedy. With this type of development, the film is soaked long enough in the first solution to become saturated. The first solution of the split developer formula usually contains the developing agents and a preserva- tive to prevent oxidation.

Once the film has been in the first bath long enough to absorb the developing agents into the emulsion, the first bath is poured out and replaced by the second which consists of a highly alkaline solution. This second solution activates the impregnated developing agents causing development to proceed to completion. Very little if any development actually takes

84
******&&&&&******
يحاول فيلم المستحلب إنكار ما تعرف أنه صحيح حول طبيعة المستحلب وكيمياء المطور. يجب أن يعملوا معًا كزوج متطابق.

في الاستخدام العملي ، يتم تصنيف المطورين حسب درجة التباين التي ينتجونها ، ومقدار الحبيبات المنتجة وخطورة الصورة. مع الأخذ في الاعتبار هذه المعايير ومعرفة تكوين المطور الذي توشك على استخدامه ، يمكنك مطابقة الفيلم والمطور بدقة للحصول على أفضل السلبيات الممكنة في جميع ظروف العرض. إذا تمكنت من القيام بذلك ، فلن تواجه بعد الآن قلقًا بشأن كيفية إخراج فيلمك عندما يتم عرضه في ظل ظروف غير عادية أو صعبة.

بعض المطورين مخصصون للاستخدام لمرة واحدة فقط. يعني التخفيف "طلقة واحدة" للمطور أنه يتم استخدامه لمعالجة لفة واحدة من الفيلم ثم يتم التخلص منها. بشكل عام ، نسبة التخفيف المستخدمة هي التي تقل نشاط المطور وهذا يؤدي إلى حبوب أدق وتعريف أكبر في السلبي. مطورو اللقطة الواحدة ، يُزعم أنهم يقدمون نتائج أكثر اتساقًا لأن المطور دائمًا ما يكون حديثًا ويتمتع بنفس القوة تمامًا في كل مرة.

عند استخدام المطورين بشكل أكثر تركيزًا ، تكون الأكسدة أقل تناسبًا مع الكمية الإجمالية للمطور الموجود ويمكن استخدام هؤلاء المطورين بأمان مرة أخرى. يمكن زيادة مدى عمر هذا الحل بشكل أكبر باستخدام بعض الصيغ التي يمكن تجديدها.

التجديد للمطورين

التجديد هو استبدال وكلاء التطوير المفروضين في المطور بإضافة كمية محددة من الأجزاء المركزة للغاية من الوكيل الطازج. تُظهر جميع هذه الصيغ تقريبًا انخفاضًا طفيفًا أو معدومًا في الجودة على مدار عمرها الإنتاجي. من خلال امتلاك هذه الإمكانية ، فإنها تمكن المصور من الحفاظ على نتائج متسقة حتى يصبح المطور غير قادر فعليًا على التجديد أو الاستخدام الإضافي.

إن تطوير حمامين بسيط للغاية وفعال وسريع. مع هذا النوع من التطوير ، يتم نقع الفيلم لفترة كافية في المحلول الأول ليصبح مشبعًا. عادة ما يحتوي المحلول الأول لصيغة مطور الانقسام على العوامل النامية ومادة حافظة لمنع الأكسدة.

بمجرد دخول الغشاء في الحمام الأول لفترة كافية لامتصاص العوامل النامية في المستحلب ، يتم سكب الحمام الأول واستبداله بالحمام الثاني الذي يتكون من محلول قلوي للغاية. هذا الحل الثاني ينشط العوامل النامية المشبعة مما يؤدي إلى استمرار التطوير حتى الاكتمال. القليل جدا إن كان هناك أي تطوير يأخذ في الواقع
84
​ ​
​​​​​​​place in the first bath. Most of the image is developed in the second one.

The amount of exposure given the film determines the degree to which it is developed. In the areas of high density, the absorbed developer is rapidly exhausted and develop- ment stops since no more developer is present in the second bath. In shadow areas, develop- ment continues after highlight development has stopped because the developer absorbed by the thin portions of the negative image is exhausted rather slowly.

Divided developer self-limiting

It is clear to see that this type of development is self-limiting. It stops auto- matically when optimum density is reached. This method is good for photography in high contrast situations since the rapid completion of the developer action in the highlights prevents blocking up. On the other hand, this process compresses the tonal scale of the negative somewhat and may require low contrast scenes to be printed on a higher-than-normal contrast grade of paper.

Due to the self-limiting nature of the two-bath-form of developing, the length of time the film is in each bath - and, the temperature of the solutions is not extremely critical. The temperature of all solutions, however, should always be kept at the same point to prevent reticulation and frilling. With practical experi- ence of working with this process, the photographer can develop his films at higher or lower temperatures than the 68-70°F (20- 21.11°C), usually recommended. But, it is always best to work in this range whenever possible.

Contrast control using the two-bath devel- opment method isn't too practical. Contrast can be increased or decreased slightly by lengthen- ing or shortening the time in the second bath. Naturally, there is an upper limit to the amount of time that the film can be kept in the first bath since the emulsion can only absorb a finite amount of developer.

The concept of the single bath developer/- fixer solution has been of continued interest to photographers for a long time. Several success- ful formulas have been created which achieve development and fixation in one bath. Concur- rent development and fixing offer convenience, simplicity and portability..

Unfortunately, monobaths aren't particu- larly practical for general purpose use and should be considered a special technique. As such, the photographer should acquaint himself with the drawbacks of using the system before trying it.
******&&&&&*****
ضع في الحمام الأول. تم تطوير معظم الصورة في الصورة الثانية.

يحدد مقدار التعريض المعطى للفيلم درجة تطوره. في المناطق ذات الكثافة العالية ، يتم استنفاد مظهر المظهر الممتص بسرعة ويتوقف التطوير نظرًا لعدم وجود المزيد من المطور في الحمام الثاني. في مناطق الظل ، يستمر التطور بعد توقف تطوير التظليل لأن المطور الذي تمتصه الأجزاء الرقيقة من الصورة السلبية يتم استنفاده ببطء نوعًا ما.

مطور مقسم ذاتي التحديد

من الواضح أن هذا النوع من التنمية محدود ذاتيًا. يتوقف تلقائيًا عند الوصول إلى الكثافة المثلى. تعد هذه الطريقة جيدة للتصوير الفوتوغرافي في حالات التباين العالي نظرًا لأن الإكمال السريع لإجراءات المطور في النقاط البارزة يمنع الحظر. من ناحية أخرى ، تضغط هذه العملية على مقياس الدرجة اللونية للصورة السلبية إلى حد ما وقد تتطلب طباعة مشاهد منخفضة التباين على ورق بدرجة تباين أعلى من المعتاد.

نظرًا لطبيعة التحديد الذاتي للشكل ثنائي الحمام للتطوير ، فإن طول الوقت الذي يقضيه الفيلم في كل حمام - ودرجة حرارة المحاليل ليست حرجة للغاية. ومع ذلك ، يجب دائمًا الاحتفاظ بدرجة حرارة جميع المحاليل في نفس النقطة لمنع التشابك والشبكية. من خلال الخبرة العملية في العمل بهذه العملية ، يمكن للمصور أن يطور أفلامه في درجات حرارة أعلى أو أقل من 68-70 درجة فهرنهايت (20-21.11 درجة مئوية) ، الموصى بها عادة. ولكن من الأفضل دائمًا العمل في هذا النطاق كلما أمكن ذلك.

التحكم في التباين باستخدام طريقة تطوير الحمامين ليس عمليًا للغاية. يمكن زيادة التباين أو تقليله قليلاً عن طريق إطالة أو تقصير الوقت في الحمام الثاني. بطبيعة الحال ، هناك حد أعلى لمقدار الوقت الذي يمكن فيه الاحتفاظ بالفيلم في الحمام الأول نظرًا لأن المستحلب يمكنه فقط امتصاص كمية محدودة من المظهر.

كان مفهوم مطور الحمام الفردي / - حل المثبت محل اهتمام مستمر للمصورين لفترة طويلة. تم إنشاء العديد من الصيغ الناجحة التي تحقق التطوير والتثبيت في حمام واحد. كونكور- يوفر تطوير الإيجار والإصلاح الراحة والبساطة وقابلية النقل ..

لسوء الحظ ، فإن المسيرات الأحادية ليست عملية بشكل خاص للاستخدام للأغراض العامة ويجب اعتبارها تقنية خاصة. على هذا النحو ، يجب على المصور أن يتعرف على عيوب استخدام النظام قبل تجربته.
​​​​​​​
فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام

​
Disadvantages of monobaths

Monobaths are usually a bit slow-working. This somewhat nullifies some of the conveni- ence advantage since many conventional devel- opers work in such a short time that the film generally can be in the wash by the time development/fixation has been completed in a monobath solution. Graininess also is a short- coming of monobaths although this advantage is lessened when using the larger format

negatives. When using a monobath, the film must be quite accurately exposed because density and contrast cannot be controlled the action of the developer is restricted automatically by the included fixer. For the same reason, develop- ment by inspection is also impossible. Mono- baths also cause a greater degree of emulsion- softening, requiring greater care in use and handling..

Monobaths can be improved substantially through modification, becoming a semi-mono- bath. The first solution used develops the film with no fixer present and upon completion of development, fixer is added directly to the developer, When using this modified monobath technique the photographer has more control over contrast and density and can develop by inspection if necessary. The problems of long processing times and emulsion softening re- mains, however, and the solution must be discarded after the one time use. It would be better to resort to normal processing methods.

"Compensating" developers

Very often a developer will be referred to as being "compensating" in its action. Theo- retically, a compensating developer is one which can reproduce an extremely wide brightness range in an emulsion with no blocking up of the highlights while maintaining excellent shadow detail. Actually, the super- additive effect of the MQ formulas does this- so, in effect, they are all compensating developers. The type of enlarger you will be using to blow up your images must be taken into consideration in your selection of a developer. The condenser enlarger will show every grain clump sharply in the print, if the negative is grainy. Also, such an enlarger projects light through the film in near parallel, vertical rays- so print contrast is relatively high due to very little light scattering. Negatives intended for printing with the condenser type enlarger should be developed to a moderate contrast, as mentioned earlier.

Diffusion enlargers, conversely, obscure

fine detail and reduce contrast somewhat.
*****&&&&&*****
مساوئ monobaths

عادة ما تكون الممرات الأحادية بطيئة بعض الشيء. يؤدي هذا إلى حد ما إلى إبطال بعض مزايا الراحة نظرًا لأن العديد من المطورين التقليديين يعملون في مثل هذا الوقت القصير الذي يمكن أن يكون فيه الفيلم عمومًا في حالة الغسيل بحلول الوقت الذي اكتمل فيه التطوير / التثبيت في حل أحادي المسار. التحبب هو أيضًا قصور في المسارات الأحادية على الرغم من تقليل هذه الميزة عند استخدام التنسيق الأكبر

السلبيات. عند استخدام مسار أحادي ، يجب أن يتم عرض الفيلم بدقة تامة لأنه لا يمكن التحكم في الكثافة والتباين ، حيث يتم تقييد عمل المطور تلقائيًا بواسطة المثبت المضمن. وللسبب نفسه ، فإن التطوير عن طريق التفتيش أمر مستحيل أيضًا. تسبب الحمامات الأحادية أيضًا درجة أكبر من تليين المستحلب ، مما يتطلب عناية أكبر في الاستخدام والتعامل.

يمكن تحسين الأحاديات بشكل كبير من خلال التعديل ، لتصبح نصف أحادي الحمام. يطور الحل الأول المستخدم الفيلم بدون وجود مثبت وعند الانتهاء من التطوير ، تتم إضافة المثبت مباشرة إلى المطور ، عند استخدام تقنية monobath المعدلة ، يتمتع المصور بمزيد من التحكم في التباين والكثافة ويمكنه التطوير عن طريق الفحص إذا لزم الأمر. ومع ذلك ، لا تزال مشاكل أوقات المعالجة الطويلة وتخفيف تليين المستحلب ، ويجب التخلص من المحلول بعد الاستخدام لمرة واحدة. سيكون من الأفضل اللجوء إلى طرق المعالجة العادية.

"تعويض" المطورين

في كثير من الأحيان تتم الإشارة إلى مطور على أنه "تعويض" في عمله. نظريًا ، المطور التعويضي هو الذي يمكنه إعادة إنتاج نطاق سطوع عريض للغاية في مستحلب بدون حجب الإبرازات مع الحفاظ على تفاصيل الظل الممتازة. في الواقع ، يعمل التأثير الفائق الإضافي لصيغ MQ على ذلك - لذلك ، في الواقع ، هم جميعًا مطورين معوضين. يجب أن يؤخذ نوع المكبر الذي ستستخدمه لتفجير صورك في الاعتبار عند اختيارك للمطور. سيُظهر مكبر المكثف كل كتلة حبيبات بشكل حاد في الطباعة ، إذا كانت الصورة السلبية محببة. أيضًا ، يعرض هذا المكبر الضوء من خلال الفيلم بأشعة عمودية متوازية تقريبًا - لذا فإن تباين الطباعة مرتفع نسبيًا بسبب تشتت الضوء القليل جدًا. يجب تطوير الصور السلبية المخصصة للطباعة باستخدام المكبر نوع المكثف على تباين معتدل ، كما ذكرنا سابقًا.

يؤدي الانتشار ، على العكس ، إلى الغموض

تفاصيل دقيقة وتقليل التباين إلى حد ما.



Some photographers like to pre-bathe their films in plain water for a minute or so before pouring in the developer. This pre-soak is thought to help eliminate air bells and ensure more even development - but, it does not eliminate either problem entirely unless there is proper agitation. In addition, pre-soaking cannot be used for two bath developers since an emulsion already saturated with water could not readily absorb any more liquid, hence the developer content in the emulsion is both reduced and diluted by the water present.
*****&&&&&****

يحب بعض المصورين الاستحمام مسبقًا بأفلامهم في الماء العادي لمدة دقيقة أو نحو ذلك قبل سكب المطور. يُعتقد أن هذا النقع المسبق يساعد في القضاء على أجراس الهواء وضمان المزيد من التطور المتساوي - ولكنه لا يقضي على أي من المشكلة تمامًا ما لم يكن هناك إثارة مناسبة. بالإضافة إلى ذلك ، لا يمكن استخدام النقع المسبق لاثنين من مطوري الحمامات نظرًا لأن المستحلب المشبع بالفعل بالماء لا يمكنه امتصاص المزيد من السوائل بسهولة ، وبالتالي يتم تقليل محتوى المطور في المستحلب وتخفيفه بواسطة الماء الموجود.
​​​​​​​
فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام

ملحوظة ******حصل خطأ..وضعت الصفحة ٨٧ قبل الصفحة ٨٦ ******
when placed in your enlarger negative carrier. With these types of driers, it is best to remove the film from the reel as soon as it is dried and then hang it up with a suitable weight at the bottom end. This will offset the curling - and, after hanging awhile, the film can be cut into flat strips and placed in suitable protective sleeves or envelopes for printing and/or filing.

Everyone, at one time or another, goofs up a film through overexposure or unerexposure. In some instances, the wrong film was in the camera and was exposed incorrectly. One procedure which may salvage a film that has been underexposed is push-processing. This works well, basically, when the subject matter that was photographerd was of low contrast. It is not a panacea, it has disadvantages. But, when photos have been exposed which cannot be re-shot, then it is a most valuable technique.

Films that have been overexposed can be reduced to cut down the excess density. Negatives that are thin and difficult to print can be intensified - so long as they have some image desity (intensifiers cannot increase density where no image exists).

Push-processing can help

So, when the photographer knows that his film has been underexposed within reasonable limits, he can resort to push-processing with predictable results. Forced development will build up image density and contrast with increased granularity of the image. However, you cannot put image density (other than fog level), where the film recorded no latent image details due to gross underexposure. Push- processing will not help in such situations.

Push-processing is a relatively straight- forward technique. To do it, if your exposures were a full stop under normal, extend the development time by 50% and printable images will result. Through experimentation you can try further forcing for situations of greater underexposure. However, it must be under- stood that a considerable loss of image quality will result.

Extreme overdevelopment, it should be remembered, will result in severe graininess and decrease contrast because the unexposed silver salts in the emulsion will be attacked by the developer and converted into metallic silver which fogs the entire image. For normal push- processing, though, increased contrast is the general rule.

In other situations where the photographer may have underexposed his film either accidentally or intentionally - he can also resort to another technique which may result in salvaging the film. This involves development by inspection.
*****&&&&*****
عند وضعها في الناقل السلبي للمكبر الخاص بك. مع هذه الأنواع من المجففات ، من الأفضل إزالة الفيلم من البكرة بمجرد تجفيفه ثم تعليقه بوزن مناسب في النهاية السفلية. سيؤدي ذلك إلى تعويض التجعيد - وبعد تعليقه لفترة من الوقت ، يمكن تقطيع الفيلم إلى شرائح مسطحة ووضعه في أغلفة أو مظاريف واقية مناسبة للطباعة و / أو حفظ الملفات.

الجميع ، في وقت أو آخر ، يتخبطون في فيلم من خلال التعرض المفرط أو عدم التعرض. في بعض الحالات ، كان الفيلم الخطأ موجودًا في الكاميرا وتم عرضه بشكل غير صحيح. أحد الإجراءات التي قد تنقذ فيلمًا تم تعريضه بشكل أقل هو المعالجة بالدفع. يعمل هذا بشكل جيد ، بشكل أساسي ، عندما يكون الموضوع الذي تم تصويره مصورًا منخفض التباين. إنه ليس حلاً سحريًا ، له عيوب. ولكن ، عندما يتم عرض الصور التي لا يمكن إعادة التقاطها ، فإن ذلك يعد من أكثر التقنيات قيمة.

يمكن تقليل الأفلام التي تم تعريضها بشكل مفرط لتقليل الكثافة الزائدة. يمكن تكثيف الصور السلبية الرقيقة التي يصعب طباعتها - طالما أنها تتمتع ببعض الرغبة في الصورة (لا يمكن للمكثفات زيادة الكثافة في حالة عدم وجود صورة).

يمكن أن تساعد معالجة الدفع

لذلك ، عندما يعلم المصور أن فيلمه قد تعرض للضوء بشكل ضعيف ضمن حدود معقولة ، يمكنه اللجوء إلى معالجة الدفع بنتائج يمكن التنبؤ بها. سيؤدي التطوير الإجباري إلى زيادة كثافة الصورة والتباين مع زيادة دقة الصورة. ومع ذلك ، لا يمكنك وضع كثافة الصورة (بخلاف مستوى الضباب) ، حيث لم يسجل الفيلم أي تفاصيل كامنة للصورة بسبب التعريض الناقص الإجمالي. لن تساعد معالجة الدفع في مثل هذه المواقف.

معالجة الدفع هي تقنية مباشرة نسبيًا. للقيام بذلك ، إذا كانت عمليات التعريض الضوئي الخاصة بك هي نقطة توقف كاملة في ظل الوضع الطبيعي ، فقم بتمديد وقت التطوير بنسبة 50٪ وستنتج صور قابلة للطباعة. من خلال التجريب ، يمكنك تجربة المزيد من الإجبار في حالات التعرض الناقص بدرجة أكبر. ومع ذلك ، يجب أن نفهم أن خسارة كبيرة في جودة الصورة ستنتج.

يجب أن نتذكر أن الإفراط في التطوير المفرط سيؤدي إلى تحبيب شديد وتقليل التباين لأن الأملاح الفضية غير المكشوفة في المستحلب ستتعرض للهجوم من قبل المطور وتحويلها إلى فضي معدني مما يؤدي إلى ضباب الصورة بأكملها. بالنسبة للمعالجة العادية بالدفع ، على الرغم من ذلك ، فإن التباين المتزايد هو القاعدة العامة.

في المواقف الأخرى التي قد يكون فيها المصور قد تعرض فيلمه للضوء بشكل غير مقصود أو عن قصد - يمكنه أيضًا اللجوء إلى تقنية أخرى قد تؤدي إلى إنقاذ الفيلم. هذا ينطوي على التطوير عن طريق التفتيش.


Development by inspection requires re- moving the film from the developer when it has been souped for % of its normal developing time. At this point you can view the images on the film against a dark green safelight for a few seconds and thereby judge whether it requires longer than normal processing and, possibly, how much more.

Use care to avoid reversal

During extended development, re-inspec- tion carefully done with the dark green safelight can show whether the images have attained their printing densities or not. This technique can be safely performed only when done with care. It is dangerous if overdone. Partial or complete image reversal can result due to re-exposure from the "safelight".

This process is best used where a film has been partially underexposed. When the film has completed its normal development time it can be removed from the developer and given a quick look against the dark green safelight. Those negatives that are still thin can be immediately seen and that part of the roll can be cut off and placed back into the developer for continued processing while the fully developed part can proceed to be fixed.

Push-processing and development by in- spection are emergency techniques and should not be resorted to except under conditions of necessity. It should always be the goal of a good photographer to attain quality and perfection in his negatives and work. But, when there is no other way out of a difficult situation, you have the first aid remedies of push-processing.

THOROUGH washing is required in good development pro-

cedure. Wat-Air washer by Pfefer Products is efficient

for this (shown without film on reels to show its action).
****&&&&&*****
يتطلب التطوير عن طريق الفحص إعادة نقل الفيلم من المطور عندما يتم تقويته لنسبة مئوية من وقت تطويره الطبيعي. في هذه المرحلة ، يمكنك عرض الصور على الفيلم مقابل ضوء آمن أخضر داكن لبضع ثوان ، وبالتالي الحكم على ما إذا كانت تتطلب معالجة أطول من المعتاد ، وربما أكثر من ذلك بكثير.

توخي الحذر لتجنب الانعكاس

أثناء التطوير الممتد ، يمكن أن تُظهر إعادة الفحص التي يتم إجراؤها بعناية باستخدام الضوء الآمن الأخضر الداكن ما إذا كانت الصور قد حققت كثافة الطباعة أم لا. لا يمكن تنفيذ هذه التقنية بأمان إلا عند القيام بها بحذر. إنه أمر خطير إذا تم المبالغة فيه. يمكن أن ينتج انعكاس الصورة الجزئي أو الكامل بسبب إعادة التعريض الضوئي من "الضوء الآمن".

يتم استخدام هذه العملية بشكل أفضل عندما يكون الفيلم معرضًا للضوء جزئيًا. عندما ينتهي الفيلم من وقت التطوير الطبيعي ، يمكن إزالته من المطور وإلقاء نظرة سريعة على الضوء الأخضر الداكن الآمن. يمكن رؤية تلك السلبيات التي لا تزال رفيعة على الفور ويمكن قطع هذا الجزء من اللفافة ووضعه مرة أخرى في المطور لمواصلة المعالجة بينما يمكن متابعة الجزء المطور بالكامل ليتم إصلاحه.

إن معالجة الدفع والتطوير عن طريق الفحص هي تقنيات طارئة ولا ينبغي اللجوء إليها إلا في حالات الضرورة. يجب أن يكون هدف المصور الجيد دائمًا تحقيق الجودة والكمال في سلبيات أعماله وعمله. ولكن ، عندما لا يكون هناك طريقة أخرى للخروج من موقف صعب ، يكون لديك علاجات الإسعافات الأولية لمعالجة الدفع.

الغسل الجيد مطلوب في التنمية الجيدة للمحترفين

علاج. غسالة Wat-Air من Pfefer Products فعالة

لهذا (معروض بدون فيلم على بكرات لإظهار عملها).

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام

ملحوظة ******حصل خطأ..وضعت الصفحة ٨٦ بعد الصفحة ٨٧ ******
فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام

often varied by the same manufacturer for different films and/or developer. It is logical for you to follow whatever recommendations the manufacturer makes for best results in each situation.

Under-agitation will result in streaks and mottling of the image while over-agitation will cause increased graininess, density and con- trast. Avoid poor results by following instruc- tions and, by establishing standardized procedures of your own which you have proven by experience produce good results.

Agitation is essential

The purpose of agitation is to flow exhausted developer away from the emulsion surface and at the same time bring fresh developer into contact with the film. Therefore, don't merely go through the motions of agitation, base your procedure on the fact that proper agitation is required for good quality processing technique.

Many photographers are perplexed by the fact that small tanks require more frequent agitation than large ones. This is due to the greater amount of liquid in the larger tanks in which natural convection currents cause the developer to circulate around the films. The rate of flow in a small tank is negligble. Regardless of which method of development you use, strike the tank bottom sharply with the heel of your hand from time to time to dislodge any possible air bubbles which might be adhering to the film.

Not recommended as a means of eliminat- ing possibilities of air bells and uneven development is the practice of putting a few drops of wetting agent into the developer solution. This can compound, rather than prevent, the problem - for, if a drop too much of the wetting agent is put into the developer, a foaming action will occur and this is highly undersirable.

Whether to use a stop bath or a simple water rinse between development and fixing is an individual choice. A water rinse will slow down development adequately but it does not completely eliminate carry-over of some of the developer solution into the fixing bath. This generally is such a minute quantity with film that it really doesn't pose a serious contamina- tion problem. However, if an abrupt end to development is desired and, complete avoid- ance of developer carry-over is sought, then the use of a stop bath is advisable.

Film should always be fixed with a hardening fixer to protect the delicate emulsion from damage in handling; to reduce its tendency to absorb moisture from the air and, to hasten drying. Almost all fixer formulas include a

86
******&&&&&*****

غالبًا ما تتنوع من قبل نفس الشركة المصنعة لأفلام و / أو مطور مختلف. من المنطقي بالنسبة لك اتباع أي توصيات تقدمها الشركة المصنعة للحصول على أفضل النتائج في كل موقف.

يؤدي قلة الإثارة إلى ظهور خطوط وتقطيع في الصورة بينما يؤدي الإفراط في التحريض إلى زيادة التحبب والكثافة والتناقض. تجنب النتائج السيئة باتباع التعليمات ، ومن خلال وضع إجراءات معيارية خاصة بك والتي أثبتت من خلال التجربة أنها تؤدي إلى نتائج جيدة.

التحريض ضروري

الغرض من التحريك هو إبعاد المظهر المستنفد بعيدًا عن سطح المستحلب وفي نفس الوقت جعل المطور الجديد يتلامس مع الفيلم. لذلك ، لا تذهب فقط من خلال حركات الإثارة ، بل اسن الإجراء الخاص بك على حقيقة أن التحريض المناسب مطلوب لتقنية معالجة جيدة الجودة.

يشعر العديد من المصورين بالحيرة من حقيقة أن الدبابات الصغيرة تتطلب إثارة متكررة أكثر من الدبابات الكبيرة. ويرجع ذلك إلى زيادة كمية السائل في الخزانات الكبيرة حيث تتسبب تيارات الحمل الطبيعي في أن يدور المطور حول الأغشية. معدل التدفق في خزان صغير مهمل. بغض النظر عن طريقة التطوير التي تستخدمها ، اضرب قاع الخزان بحدة بكعب يدك من وقت لآخر لإخراج أي فقاعات هواء محتملة قد تكون ملتصقة بالفيلم.

لا ينصح به كوسيلة للتخلص من احتمالات أجراس الهواء والتطور غير المتكافئ وهو ممارسة وضع بضع قطرات من عامل الترطيب في محلول المطور. يمكن أن يؤدي هذا إلى تفاقم المشكلة بدلاً من منعها - لأنه إذا تم وضع قطرة كبيرة جدًا من عامل الترطيب في المطور ، فسيحدث إجراء رغوة وهذا أمر غير مرغوب فيه للغاية.

ما إذا كنت ستستخدم حمامًا مؤقتًا أو شطفًا بسيطًا بالماء بين التطوير والتثبيت هو اختيار فردي. سيؤدي شطف الماء إلى إبطاء عملية التطوير بشكل كافٍ ولكنه لا يلغي تمامًا انتقال بعض محلول المظهر إلى حوض التثبيت. هذه بشكل عام كمية صغيرة جدًا من الفيلم بحيث لا تسبب مشكلة تلوث خطيرة. ومع ذلك ، إذا كانت هناك رغبة في وضع حد مفاجئ للتطوير ، والتجنب الكامل - السعي وراء ترحيل المطور ، فمن المستحسن استخدام حمام التوقف.

يجب دائمًا تثبيت الفيلم بمثبت صلابة لحماية المستحلب الرقيق من التلف أثناء المناولة ؛ لتقليل ميلها لامتصاص الرطوبة من الهواء والإسراع في التجفيف. تشتمل جميع صيغ المثبت تقريبًا على ملف

86

​

​
hardener in them or, one can be added as

needed. Wash water should be of the same temperature as the rest of the processing solutions. If this isn't practical, the temperature should be changed very gradually to give the emulsion time to acclimate itself. Even with gradual changes in temperature, it should never be so high or low as to cause frilling or reticulation.

Although washing times for film are relatively short, it will never hurt to use a hypo eliminator bath between fixing and wash. Negatives are irreplaceable and should be made as permanent as possible. A hypo eliminator bath will not only ensure greater permanence by neutralizing residual chemicals in the emulsion, but it cuts down on the length of time required for washing.

Before being hung up to dry, it is a good idea to give your processed films a brief bath in a wetting solution. It doesn't take much of the wetting agent to make the proper solution, so don't overload it or foaming will cause difficulties. The wetting agent bath prior to drying will help prevent water mark streaking and spots.

Avoid scratches and dust

There are several ways of removing excess water from films as they are hung to dry. One device is a pair of tongs with viscose sponges at the end. Another is a standard size viscose sponge while a rubber squeegee blade is preferred by many. A piece of common cotton, soaked in water and then squeezed out, can also be used to wipe the film. In all cases, it is essential that whatever method or device you use it must be totally free of any foreign matter for even the smallest dust particle can scratch the emulsion of the film and cause permanent damage, if not total ruination.

Air drying your film must be done in a dust free atmosphere. The soft, wet emulsion acts almost like a magnet and attracts dust and lint to it. When such particles are dried into the emulsion they cannot be removed.

A film drying cabinet, with a suitable air filtering system to trap dust particles before they can get to the wet emulsion, is a desirable piece of equipment to have. You can easily build one to suit your needs.

There are several units commercially available. Among them are some small counter- top units which will dry one or two rolls while the film is still on the developing reels from your processing tank (stainless steel types only). These work well but the fact that the film is dried on the reel sometimes results in it taking an annoying curl which may not lay flat
******&&&&&****

تصليب فيها أو يمكن إضافة واحد على شكل

ضروري. يجب أن يكون ماء الغسيل بنفس درجة حرارة باقي محاليل المعالجة. إذا لم يكن ذلك عمليًا ، فيجب تغيير درجة الحرارة تدريجيًا جدًا لمنح المستحلب وقتًا للتأقلم مع نفسه. حتى مع التغيرات التدريجية في درجة الحرارة ، يجب ألا تكون عالية أو منخفضة أبدًا بحيث تتسبب في التشتت أو التشنج.

على الرغم من أن أوقات غسل الفيلم قصيرة نسبيًا ، إلا أنه لن يضر استخدام حمام مزيل نقص السكر بين التثبيت والغسيل. السلبيات لا يمكن الاستغناء عنها ويجب أن تكون دائمة قدر الإمكان. لن يضمن الحمام المزيل لنقص السكر ديمومة أكبر من خلال تحييد المواد الكيميائية المتبقية في المستحلب فحسب ، بل سيقلل من طول الوقت المطلوب للغسيل.

قبل تعليقها حتى تجف ، من الأفضل إعطاء أفلامك المعالجة حمامًا قصيرًا في محلول مبلل. لا يتطلب الأمر الكثير من عامل الترطيب لصنع الحل المناسب ، لذلك لا تفرط في التحميل وإلا ستسبب الرغوة صعوبات. سيساعد حمام عامل الترطيب قبل التجفيف في منع ظهور علامات المياه والبقع.

تجنب الخدوش والغبار

هناك عدة طرق لإزالة الماء الزائد من الأفلام حيث يتم تعليقها حتى تجف. جهاز واحد عبارة عن زوج من الملقط مع إسفنج فيسكوز في النهاية. آخر هو إسفنجة فسكوز ذات حجم قياسي بينما يفضل الكثيرون شفرة ممسحة مطاطية. يمكن أيضًا استخدام قطعة من القطن العادي ، المنقوعة في الماء ثم عصرها ، لمسح الفيلم. في جميع الحالات ، من الضروري أن تكون الطريقة أو الجهاز الذي تستخدمه خاليًا تمامًا من أي مواد غريبة ، حتى أن أصغر جزيئات الغبار يمكن أن تخدش مستحلب الفيلم وتتسبب في تلف دائم ، إن لم يكن تدميرًا تامًا.

يجب أن يتم تجفيف الفيلم بالهواء في جو خالٍ من الغبار. يعمل المستحلب الناعم الرطب مثل المغناطيس ويجذب الغبار والوبر إليه. عندما يتم تجفيف هذه الجسيمات في المستحلب لا يمكن إزالتها.

خزانة تجفيف الفيلم ، مع نظام تصفية الهواء المناسب لاحتجاز جزيئات الغبار قبل أن تتمكن من الوصول إلى المستحلب الرطب ، هي قطعة مرغوب فيها من المعدات. يمكنك بسهولة بناء واحد يناسب احتياجاتك.

هناك العديد من الوحدات المتاحة تجاريا. من بينها بعض وحدات سطح العمل الصغيرة التي ستجفف لفة واحدة أو اثنتين بينما لا يزال الفيلم على بكرات مطورة من خزان المعالجة (أنواع الفولاذ المقاوم للصدأ فقط). تعمل هذه بشكل جيد ولكن حقيقة أن الفيلم يجف على البكرة يؤدي في بعض الأحيان إلى تجعيده بشكل مزعج قد لا يكون مسطحًا
​
​
development by inspection, negative reduction and intensification to employ. There is quite a bit of leeway for the

PROFESSIONAL film drying unit is the DSA Senrac wall model shown in photo below. It dries film fast, safely.
*****&&&؛****
التطوير عن طريق التفتيش والاختزال السلبي والتكثيف للتوظيف. هناك قدر كبير من الفسحة لـ

وحدة تجفيف الفيلم الاحترافية هي نموذج جدار DSA Senrac الموضح في الصورة أدناه. يجف الفيلم بسرعة وأمان.
​

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام


Rapid-Dryer H

FILM DRYING must be done in dust-free atmosphere. A stainless steel film-clip at each end will hang films suit- ably. Better yet is to use a dryer like Durst's neat unit, center-or, the forced air Kindermann model (above).

photographer seeking to match his film and a developer as his "standard". Once he has the data for both at his disposal he can do this at his leisure. There is one mismatch, however, which consistently crops up in film development and should be avoided.

This concerns the coupling of an ultra fine grain developer with a fast film. For some reason, photographers think they can change the inherent nature of a film by development with a certain "miracle" developer. To do this is to deny what has been learned about film emulsions. It is not logical to assume that you can make a coarse grain film into fine grain although you can take steps to keep the grain from getting larger than normal during the development process.

In all cases, the experienced photographer is one who has run the gamut of experimenta- tion with various films and developers until he finds two or three emulsions of varying characteristics and speeds which he can couple with one or two developers so as to produce good quality images, under all circumstances that he might encounter. When one attains this level of competence, greater concentration and effort can be put into composing and creating photographs. Just as the operation of your equipment must become second nature - so also must be your ability for developing the images you expose on your films.
*****&&&&**،،
المجفف السريع H.

يجب أن يتم تجفيف الفيلم في جو خالٍ من الغبار. مشبك فيلم من الفولاذ المقاوم للصدأ في كل طرف يعلق الأفلام بشكل مناسب. والأفضل من ذلك هو استخدام مجفف مثل وحدة Durst الأنيقة أو الوسط أو نموذج Kindermann للهواء القسري (أعلاه).

مصور يسعى لمطابقة فيلمه والمطور باعتباره "معياره". بمجرد حصوله على البيانات الخاصة بهما تحت تصرفه ، يمكنه القيام بذلك في وقت فراغه. ومع ذلك ، هناك عدم تطابق واحد ، والذي يظهر باستمرار في تطوير الفيلم ويجب تجنبه.

يتعلق هذا بإقران مطور حبيبات فائقة النعومة بفيلم سريع. لسبب ما ، يعتقد المصورون أنهم يستطيعون تغيير الطبيعة المتأصلة للفيلم من خلال التطوير مع مطور "معجزة" معين. القيام بذلك يعني إنكار ما تم تعلمه عن مستحلبات الأفلام. ليس من المنطقي أن نفترض أنه يمكنك تحويل طبقة رقيقة من الحبوب الخشنة إلى حبيبات دقيقة على الرغم من أنه يمكنك اتخاذ خطوات لمنع الحبوب من أن تصبح أكبر من المعتاد أثناء عملية التطوير.

في جميع الحالات ، المصور المتمرس هو الشخص الذي أجرى سلسلة كاملة من التجارب مع العديد من الأفلام والمطورين حتى يجد مستحلبين أو ثلاثة من مختلف الخصائص والسرعات التي يمكنه ربطها مع مطور واحد أو اثنين لإنتاج جودة جيدة الصور ، تحت جميع الظروف التي قد يواجهها. عندما يصل المرء إلى هذا المستوى من الكفاءة ، يمكن وضع قدر أكبر من التركيز والجهد في تأليف وإنشاء الصور. تمامًا كما يجب أن يصبح تشغيل أجهزتك طبيعة ثانية - كذلك يجب أن تكون أيضًا قدرتك على تطوير الصور التي تعرضها في أفلامك.

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام
​
Relationship of Lighting/ Exposure/Development on Negatives

NORMAL EXPOSURE &

NORMAL DEVELOPMENT

& high contrast lighting high contrast, normal density & normal contrast lighting = normal contrast,

normal density

& low contrast lighting low contrast, normal density

OVEREXPOSURE &

NORMAL DEVELOPMENT

& high contrast lighting = high contrast,

high density

& normal contrast lighting = normal contrast,

high density

& low contrast lighting = low contrast, high density

UNDEREXPOSURE &

NORMAL DEVELOPMENT & high contrast lighting high contrast,

low density

& normal contrast lighting = normal contrast,

low density

& low contrast lighting low contrast,

low density

NORMAL EXPOSURE & OVERDEVELOPMENT

& high contrast lighting high contrast, high density

& normal contrast lighting = high contrast,

high density & low contrast lighting = normal contrast, high density

OVEREXPOSURE &

OVERDEVELOPMENT

& high contrast lighting high contrast, high density & normal contrast lighting = low contrast,

high density

& low contrast lighting normal contrast, high density

UNDEREXPOSURE &

OVERDEVELOPMENT

& high contrast lighting = high contrast, & normal contrast lighting high contrast,

normal density

normal density

& low contrast lighting normal contrast, normal density

NORMAL EXPOSURE &

UNDERDEVELOPMENT

& high contrast lighting normal contrast, low density

& normal contrast lighting = low contrast, low density

& low contrast lighting low contrast,

low density

OVEREXPOSURE &

UNDERDEVELOPMENT

& high contrast lighting = normal contrast, normal density

& normal contrast lighting = low contrast

low density

& low contrast lighting low contrast,

low density
*****&&&&****
علاقة الإضاءة / التعرض / التطور بالسلبيات

التعرض الطبيعي و

التطور الطبيعي

& إضاءة عالية التباين ، تباين عالي ، كثافة عادية ، إضاءة تباين عادية = تباين عادي ،

الكثافة الطبيعية

& إضاءة منخفضة التباين منخفضة التباين والكثافة العادية

التعرض المفرط &

التطور الطبيعي

& إضاءة عالية التباين = تباين عالٍ ،

كثافة عالية

& إضاءة تباين عادية = تباين عادي ،

كثافة عالية

& إضاءة منخفضة التباين = تباين منخفض ، كثافة عالية

قلة التعرض و

تطور عادي وإضاءة عالية التباين تباين عالٍ ،

كثافة قليلة

& إضاءة تباين عادية = تباين عادي ،

كثافة قليلة

& إضاءة منخفضة التباين منخفضة التباين ،

كثافة قليلة

التعرض الطبيعي والتطور المفرط

& إضاءة عالية التباين عالية التباين ، كثافة عالية

& إضاءة تباين عادية = تباين عالٍ ،

كثافة عالية وإضاءة منخفضة التباين = تباين عادي ، كثافة عالية

التعرض المفرط &

التنمية الزائدة

& إضاءة عالية التباين تباين عالي ، كثافة عالية وإضاءة تباين عادية = تباين منخفض ،

كثافة عالية

& إضاءة منخفضة التباين تباين عادي ، كثافة عالية

قلة التعرض و

التنمية الزائدة

& إضاءة عالية التباين = تباين عالي ، وإضاءة عادية تباين عالي التباين ،

الكثافة الطبيعية

الكثافة الطبيعية

& إضاءة منخفضة التباين تباين عادي ، كثافة طبيعية

التعرض الطبيعي و

تحت التطوير

& إضاءة عالية التباين تباين عادي ، كثافة منخفضة

& إضاءة تباين عادية = تباين منخفض ، كثافة منخفضة

& إضاءة منخفضة التباين منخفضة التباين ،

كثافة قليلة

التعرض المفرط &

تحت التطوير

& إضاءة عالية التباين = تباين عادي ، كثافة عادية

& إضاءة تباين عادية = تباين منخفض

كثافة قليلة

& إضاءة منخفضة التباين منخفضة التباين ،

كثافة قليلة

فهم تحميض الأفلام وعملية التظهير ..كيفية فهم الأفلام

UNDEREXPOSURE & UNDERDEVELOPMENT

& high contrast lighting = normal contrast, low density

& normal contrast lighting = low contrast, low density

& low contrast lighting = low contrast, low density
*****&&&&&*****
قلة التعرض وقصور التنمية

& إضاءة عالية التباين = تباين عادي ، كثافة منخفضة

& إضاءة تباين عادية = تباين منخفض ، كثافة منخفضة

& إضاءة منخفضة التباين = تباين منخفض ، كثافة منخفضة
NOTES: It can be seen from the above chart that there are some inconsistencies in the usual method of negative evaluation which should be brought to light. For example, a photographer evaluating an overexposed, overdeveloped neg- ative would see that it has low contrast. Normally, we expect overdeveloped negatives to be high in contrast. This is an important exception which could seriously effect the

photographer's working habits since he would be unaware that he was overdeveloping his negatives.

Conversely, an underdeveloped negative exposed to a high contrast subject can have normal contrast! If you pay attention to detail, you can spot exposure/processing defects very accurately and, further, perfect your negative- making techniques.

89
*****&&&&*****
ملاحظات: يمكن أن نرى من الرسم البياني أعلاه أن هناك بعض التناقضات في الطريقة المعتادة للتقييم السلبي والتي يجب تسليط الضوء عليها. على سبيل المثال ، قد يرى المصور الذي يقيم سلبي التعرض المفرط والمفرط التطور أن له تباينًا منخفضًا. عادة ، نتوقع أن تكون السلبيات مفرطة التطور عالية على النقيض. هذا استثناء مهم يمكن أن يؤثر بشكل خطير على

عادات عمل المصور لأنه لن يكون على دراية بأنه كان يفرط في تطوير سلبياته.

على العكس من ذلك ، يمكن أن يكون التباين الطبيعي للصورة السلبية غير المكتملة التي تتعرض لهدف عالي التباين! إذا كنت تهتم بالتفاصيل ، يمكنك اكتشاف عيوب التعرض / المعالجة بدقة شديدة ، علاوة على تحسين تقنيات صنع السلبية.

89