تويت
التعريض الأوتوماتيكي بالفلاش الألكتروني .. اختيار واستخدام المواد .. كتاب التصوير الضوئي
- التعريض الأوتوماتيكي بالفلاش الألكتروني :
إن بعض الفلاشات الالكترونية لها تحكم اوتوماتيكي بالتعريض : ينكسر النور الذي يبثه الفلاش من قبل الموضوع على خلية حساسة وعندما تعكس كمية كافية من النور توقف الخلية وداراتها المشتركة معها التيار ويقطع الوميض بخشونة : يحصل ذلك بسرعة النور . والوميض يمكنه مثلاً ألا يدوم إلا 1000/30 من الثانية . لذلك لا يحتاج إلى عمل أي حساب وإن استهلاك الطاقة يكون أضعف بكثير ويصبح الاستقلال الذاتي للفلاش كبيراً جداً .
- أعداد تستعمل كدليل :
إن النور الذي يشبه الفلاش يتبع تماماً قانون عكس مربع المسافة . ( انظر إلى الصفحة 231 ) مما يسمح بحساب فتحة الحدقة التي يجب اتباعها بطريقة الأعداد الدليلية ( قيمة معطاة لسرعة فيلم معروفة ) . لكي تعرف على أي حدقة تعمل يكفي بتقسيم هذا العدد الدليل على المسافة بالأمتار التي تفصل الفلاش ( أي الآلة ) عن الموضوع . مثلاً لعدد 48 ستكون الحدقة على 3 متر من 48÷16 = 3 على 6 متر من 48 ÷ 8 = 6 الخ ... عندما تستخدم الفلاش في الخارج أو في غرفة كبيرة يمكن تصحيح الفتحة المعطاة بالعدد الدليل بنصف قيمة زيادة لتعويض غياب النور المنعكس الموجود في غرفة عادية .
- فلاش الكتروني في الاستديو :
أصبح الفلاش الالكتروني طريقة الإنارة المثالية للمصور المحترف . إن إنارة « الربان » تسمح بتحضير الإضاءة بمسلطات النور أي البروجكتورات مثلاً ولكن الفلاش هو الذي سينطبع على الفيلم . ليس هناك أي مشكلة الحرارة اللون . يوجد أيضاً مصادر للنور مركزة كالسبوت أو مصادر نور مبثة كالمظلة مثلاً مروراً بكل أشكال العاكسات التي كانت تستخدم مع الإضاءة المتوهجة .
بالطبع إن توفر عدة مصادر للنور الالكتروني في الاستديو يشكل ميزة هائلة ولكن تجهز الإضاءة دائماً بنفس الطريقة أي مصدر واحد للنور في كل مرة .
ابدأ بوضع المصدر الرئيسي طالما أن هذا المصدر هو نفسه الذي سيعطي طابعه الخاص للموضوع . إن كان الموضوع مبتعدا عن الخلفية ستكون الظلال ألطف ويمكنها حتى أن تعرض خارج حقل
الصورة . إن هدف النور المكتنف الاقل قوة والأكثر انتشاراً هو تفتيح الظلال إن رغبت . إن مصدراً ثالثاً موجهاً نحو الخلفية مثلاً سيعطي لهذه الخلفية القيمة المطلوبة أنشىء إضاءتك مصدراً بعد آخر وتجنب الظلال المتقاطعة .
- فلاش الاستديو الالكتروني : إن فلاش ( العبد ) يسيب دون حبل للتواقت بواسطة وميض الفلاش المربوط بالغالق . إن وضع خلية على كل مولد فلاش . يحدد من عدد الكابلات في الاستديو .
- إن الانبوب الوميضي المخصص للتصوير المقرب يضيء الموضوع من كل جوانبه وتكون الظلال مخففة جداً : إذا تنقل الأنبوب الوميضي مع العدسة فإن التعريض يبقى ثابتاً .
- يمكن لمختلف مصادر الفلاش الالكتروني أن تغذى وتعير من جهاز واحد يمكن ربط 6 مصابيح أو أكثر .
- صيغة أخرى للفلاش الالكتروني الخاص بالاستديو : نستخدم مولداً لكل مصدر نور الكتروني . يحدد الفلاش ميتر التعريض بالفلاش الالكتروني بعض الموديلات تكون متواقتة مع الفلاش. قياس بنور ساقط مع وميض تمهيدي.
- طرق متعددة لاستعمال الفلاش :
- النور المباشر :
إن الطريقة الأكثر رواجاً هي تثبيت الفلاش على الآلة : تجنب السطوح العاكسة خلف الموضوع والتي يمكنها أن تعكس النور مباشرة نحو العدسة . إذا كانت عيون الأشخاص حمراء ( بسبب انعكاس النور على شبكية العين ) أبعد الفلاش عن
العدسة حتى لو اضطررت لاستعمال قطعة مطولة .
- النور المنعكس :
يعكس النور الذي بيئه الفلاش من قبل السقف ( يُفضّل الأبيض ) مما يؤدي إلى نور ناعم جداً دون ظلال قوية . نحصل على نتائج أفضل إذا كانت الحجرة والموضوع بقيم لون فاتحة ولكن يجب أن يزاد التعريض بدرجتين أو ثلاث درجات للجدار الحاجب . تكون هذه الطريقة غير المباشرة فعالة عندما يكون الأشخاص موزعين على مسافات مختلفة من الآلة .
- النور المبث :
يمكن لنور الفلاش المباشر أن ييث بوضع مادة مناسبة على العاكس منتبهين إلى عدم تغطية العدسة . غالباً ما نستخدم منديلاً أبيض يمتص عادة نصف النور . تكون الإضاءة أنعم وألطف .
- استخدام العاكسات :
إذا لم تكن جدران الاستديو عاكسة بشكل كاف فإن عاكساً مستقلاً يمكنه أن يفتح الظلال . لا تنس أن زاوية السقوط تساوي زاوية الانعكاس مما يسمح لك بالتعرف إلى المكان التقريبي الذي يجب أن نضع فيه العاكس كي يكون فعالاً .
- مصدر ثان للنور :
إن مصدراً ثانياً للنور يجلب تفتيحاً للظلال أكثر أهمية من العاكس السلبي الذي وصف أعلاه . إذا كان المصدر الرئيسي على الآلة فإن المصدر الثاني يوضع عادة إلى الجانب ويوجه نحو الخلفية ليحيد الظلال القوية جداً التي يشكلها المصدر الرئيسي . يجب على المصدرين ألا يعطيان إضاءة متساوية للموضوع .
- مع ثلاثة مصادر للنور :
إن مصدرين ثانويين للنور يشكلان طريقة مرنة جداً للإضاءة عندما يعملان متممين للمصدر الرئيسي . ترتيب منهجي : وضع المصدر الرئيسي على ٤٥° على جانب وفوق الموضوع والمصدران الآخران الأقل قوة الأول من الطرف الآخر للموضوع والثاني أمام الآلة لتخفيف الظلال وخلق أنوار قوية .
- التعريض الأوتوماتيكي بالفلاش الألكتروني :
إن بعض الفلاشات الالكترونية لها تحكم اوتوماتيكي بالتعريض : ينكسر النور الذي يبثه الفلاش من قبل الموضوع على خلية حساسة وعندما تعكس كمية كافية من النور توقف الخلية وداراتها المشتركة معها التيار ويقطع الوميض بخشونة : يحصل ذلك بسرعة النور . والوميض يمكنه مثلاً ألا يدوم إلا 1000/30 من الثانية . لذلك لا يحتاج إلى عمل أي حساب وإن استهلاك الطاقة يكون أضعف بكثير ويصبح الاستقلال الذاتي للفلاش كبيراً جداً .
- أعداد تستعمل كدليل :
إن النور الذي يشبه الفلاش يتبع تماماً قانون عكس مربع المسافة . ( انظر إلى الصفحة 231 ) مما يسمح بحساب فتحة الحدقة التي يجب اتباعها بطريقة الأعداد الدليلية ( قيمة معطاة لسرعة فيلم معروفة ) . لكي تعرف على أي حدقة تعمل يكفي بتقسيم هذا العدد الدليل على المسافة بالأمتار التي تفصل الفلاش ( أي الآلة ) عن الموضوع . مثلاً لعدد 48 ستكون الحدقة على 3 متر من 48÷16 = 3 على 6 متر من 48 ÷ 8 = 6 الخ ... عندما تستخدم الفلاش في الخارج أو في غرفة كبيرة يمكن تصحيح الفتحة المعطاة بالعدد الدليل بنصف قيمة زيادة لتعويض غياب النور المنعكس الموجود في غرفة عادية .
- فلاش الكتروني في الاستديو :
أصبح الفلاش الالكتروني طريقة الإنارة المثالية للمصور المحترف . إن إنارة « الربان » تسمح بتحضير الإضاءة بمسلطات النور أي البروجكتورات مثلاً ولكن الفلاش هو الذي سينطبع على الفيلم . ليس هناك أي مشكلة الحرارة اللون . يوجد أيضاً مصادر للنور مركزة كالسبوت أو مصادر نور مبثة كالمظلة مثلاً مروراً بكل أشكال العاكسات التي كانت تستخدم مع الإضاءة المتوهجة .
بالطبع إن توفر عدة مصادر للنور الالكتروني في الاستديو يشكل ميزة هائلة ولكن تجهز الإضاءة دائماً بنفس الطريقة أي مصدر واحد للنور في كل مرة .
ابدأ بوضع المصدر الرئيسي طالما أن هذا المصدر هو نفسه الذي سيعطي طابعه الخاص للموضوع . إن كان الموضوع مبتعدا عن الخلفية ستكون الظلال ألطف ويمكنها حتى أن تعرض خارج حقل
الصورة . إن هدف النور المكتنف الاقل قوة والأكثر انتشاراً هو تفتيح الظلال إن رغبت . إن مصدراً ثالثاً موجهاً نحو الخلفية مثلاً سيعطي لهذه الخلفية القيمة المطلوبة أنشىء إضاءتك مصدراً بعد آخر وتجنب الظلال المتقاطعة .
- فلاش الاستديو الالكتروني : إن فلاش ( العبد ) يسيب دون حبل للتواقت بواسطة وميض الفلاش المربوط بالغالق . إن وضع خلية على كل مولد فلاش . يحدد من عدد الكابلات في الاستديو .
- إن الانبوب الوميضي المخصص للتصوير المقرب يضيء الموضوع من كل جوانبه وتكون الظلال مخففة جداً : إذا تنقل الأنبوب الوميضي مع العدسة فإن التعريض يبقى ثابتاً .
- يمكن لمختلف مصادر الفلاش الالكتروني أن تغذى وتعير من جهاز واحد يمكن ربط 6 مصابيح أو أكثر .
- صيغة أخرى للفلاش الالكتروني الخاص بالاستديو : نستخدم مولداً لكل مصدر نور الكتروني . يحدد الفلاش ميتر التعريض بالفلاش الالكتروني بعض الموديلات تكون متواقتة مع الفلاش. قياس بنور ساقط مع وميض تمهيدي.
- طرق متعددة لاستعمال الفلاش :
- النور المباشر :
إن الطريقة الأكثر رواجاً هي تثبيت الفلاش على الآلة : تجنب السطوح العاكسة خلف الموضوع والتي يمكنها أن تعكس النور مباشرة نحو العدسة . إذا كانت عيون الأشخاص حمراء ( بسبب انعكاس النور على شبكية العين ) أبعد الفلاش عن
العدسة حتى لو اضطررت لاستعمال قطعة مطولة .
- النور المنعكس :
يعكس النور الذي بيئه الفلاش من قبل السقف ( يُفضّل الأبيض ) مما يؤدي إلى نور ناعم جداً دون ظلال قوية . نحصل على نتائج أفضل إذا كانت الحجرة والموضوع بقيم لون فاتحة ولكن يجب أن يزاد التعريض بدرجتين أو ثلاث درجات للجدار الحاجب . تكون هذه الطريقة غير المباشرة فعالة عندما يكون الأشخاص موزعين على مسافات مختلفة من الآلة .
- النور المبث :
يمكن لنور الفلاش المباشر أن ييث بوضع مادة مناسبة على العاكس منتبهين إلى عدم تغطية العدسة . غالباً ما نستخدم منديلاً أبيض يمتص عادة نصف النور . تكون الإضاءة أنعم وألطف .
- استخدام العاكسات :
إذا لم تكن جدران الاستديو عاكسة بشكل كاف فإن عاكساً مستقلاً يمكنه أن يفتح الظلال . لا تنس أن زاوية السقوط تساوي زاوية الانعكاس مما يسمح لك بالتعرف إلى المكان التقريبي الذي يجب أن نضع فيه العاكس كي يكون فعالاً .
- مصدر ثان للنور :
إن مصدراً ثانياً للنور يجلب تفتيحاً للظلال أكثر أهمية من العاكس السلبي الذي وصف أعلاه . إذا كان المصدر الرئيسي على الآلة فإن المصدر الثاني يوضع عادة إلى الجانب ويوجه نحو الخلفية ليحيد الظلال القوية جداً التي يشكلها المصدر الرئيسي . يجب على المصدرين ألا يعطيان إضاءة متساوية للموضوع .
- مع ثلاثة مصادر للنور :
إن مصدرين ثانويين للنور يشكلان طريقة مرنة جداً للإضاءة عندما يعملان متممين للمصدر الرئيسي . ترتيب منهجي : وضع المصدر الرئيسي على ٤٥° على جانب وفوق الموضوع والمصدران الآخران الأقل قوة الأول من الطرف الآخر للموضوع والثاني أمام الآلة لتخفيف الظلال وخلق أنوار قوية .
تعليق