تويت
"حرفة القتل" رواية يشتبك فيها الموت والحياة مع الكتابة
الروائي النمساوي نوربرت غشتراين يحقق في خفايا حرب كوسوفو.
الاثنين 2024/02/26
القتل فعل إجرامي له جذوره النفسية
ليس من السهل الكتابة عن الحرب وآثارها المدمرة، خاصة وأن وسائل الإعلام المكتوبة والمرئية والمحترفة والهاوية كلها تتآلف في التأريخ لوجوه الحرب البشعة، ما يترك المقاربة الأدبية مجبرة على الابتعاد عن التأريخ والتناول السطحي. وهذا ما نجده في الكثير من الروايات التي تتحدث عن الحروب ومنها رواية "حرفة القتل".
بعد ثلاث سنوات من توقيع اتفاق السلام في 14 ديسمبر 1995 في باريس بين الرؤساء الصربي سلوبودان ميلوسيفيتش والكرواتي فرانيو تودجمان والبوسني علي عزت بيغوفيتش، والذي شكل نهاية حروب دامية، وقعت حرب كوسوفو داخل الأراضي الكوسوفية بين “جيش تحرير كوسوفا” الألباني ومعه حلف شمال الأطلسي (ناتو) وبين الحكومة اليوغسلافية والقوات الصربية، بدأ القتال في فبراير 1998 واستمر حتى يونيو 1999. وأدى إلى انسحاب القوات الصربية من كوسوفو، وأسفر عن حوالي 13 ألف قتيل.
وهذه الرواية “حرفة القتل” للروائي النمساوي نوربرت غشتراين والتي ترجمها الكاتب سمير جريس هي الطبعة الثالثة – الأولى في دار أزمنة الأردنية، الثانية لدى الكتب خان والآن تصدر عن مؤسسة هنداوي – تتناول الحرب الأخيرة في البلقان فبراير 1998 ـ يونيو 1999، من خلال تفكيك واقع الحرب الذي تنقله وسائل الإعلام عن طريق بحث أبطالها.
تشكل الرواية لوحة فنية بالغة الجمال في تقنية كتابتها الجمالية والفنية وقدرتها على نسج التأثيرات التي تخلفها الحرب الوحشية على الحياة الإنسانية روحيا وجسديا، والكشف عن العلاقة العميقة بين حرفة الكتابة وحرفة القتل، بالتأكيد لسنا أمام عمل توثيقي لحرب فتكت بكل القيم الإنسانية الأخلاقية والدينية ومورست فيها كل الفظائع الوحشية، ولكن أمام رواية بارعة عن استحالة تكوين صورة حقيقية عن الحرب وآثارها المدمرة.
الرواية وفقا للناقد توماس كراوزه، بصحيفة “دي فيلت”، هي الأبرز التي يشتبك فيها الموت والحياة مع الكتابة، يقول “لم يكتب أحد من قبل عن الأعمال القتالية بمثل هذه اللغة المتحضرة والمسالمة والمثيرة للتأمل كما فعل غشتراين، أخيرا عثرنا على الكاتب الذي استطاع الإمساك بالكرة التي دحرجها بروخ وكافكا وموزيل وتوماس مان، ورميها بمهارة إلى القرن الواحد والعشرين”. فيما رأى الناقد أندرياس برايتنشتاين، بصحيفة “نويه تسوريشر”، أن الرواية “تحتوي على كل مقومات الأدب العظيم: الحب والجنون والموت والخلاص. أشخاص الرواية تنحفر في الذاكرة، لكنها في الوقت ذاته مراوغة تستعصي على الإمساك بها.. إنها قصة موفقة عن استحالة القص”.
القتل وحرفة الكتابة
◙ الرواية هي الأبرز التي يشتبك فيها الموت والحياة مع الكتابة
بداية يهدي نوربرت غشتراين روايته إلى المراسل الحربي جابرييل جرونر، الذي قتل بالرصاص في كوسوفو في صيف عام 1999 “الذي لا أعرف عن حياته وموته إلا القليل جدا أقل مما يتيح لي أن أروي قصته”، حيث شكل الدافع الوحيد لكتابته للرواية، وذلك من خلال المراسل الحربي النمساوي الوهمي كريستيان ألماير، الذي كتب عن تفكك يوغوسلافيا منذ بدء الأعمال العدائية أوائل القرن العشرين، وقتل أيضا في كمين في كوسوفو في العام 1999. بالإضافة إلى تقاريره الحربية المنشورة، وما تركه وراءه من الملاحظات الخاصة خاصة حديثه المسجل لمقابلته له مع أمير الحرب الكرواتي سلافكو والذي أجراه في شرق سلوفينيا، ديسمبر 1991. هذه المقابلة مع أحد “حرفيي القتل” العديدين ليست فقط المشهد الرئيسي في حياة ألماير ولكن أيضا للرواية بأكملها.
إن “حرفة القتل” هي “صناعة عمرها آلاف السنين”، كما يقول الراوي المجهول عند النظر إلى صورة أمير الحرب سلافكو، الذي يرتدي “سترة جلدية مشوهة ويمكن رؤية بنطاله الفضفاض داخل حذائه”. تتم مواجهة واقع الحرب من خلال بناء وسائل الإعلام للواقع من خلال مراسلي الحرب مثل ألماير. وتنشأ معارضة أخرى عندما يتكهن بول والراوي المجهول حول هذه المقالات والصور الفوتوغرافية التي تعيد البناء، والتي تبعدهما تلقائيا أكثر عن أي واقع.
إن الإجابة التي يتلقاها ألماير على السؤال المركزي “ما هو شعور الإنسان عندما يقتل شخصا؟”، لخصها الراوي على النحو التالي: “لم يقل ـ سلافكو ـ أي شيء مفاجئ لألماير عندما اعترف بأنه كان في البداية من الصعب عليه الضغط على الزناد، وربما كان الشيء الوحيد الغريب هو المقارنة مع فتاة ربما كانت مترددة في خلع ملابسها مقابل المال في البداية، ولكن سرعان ما تعتاد وينتهي بها الأمر إلى أن تكون عاهرة، كما لو كان هذا هو مصيره دائما. وبصرف النظر عن الاعتراف بأنه فقط بعد المرة الأولى كان يرغب في أن يكون قادرا على التراجع عن كل شيء، بينما منذ ذلك الحين فصاعدا بدا له في كل مرة لاحقة وكأنه طريقة لمحو الذاكرة”.
◙ لوحة فنية بالغة الجمال في تقنية كتابتها وقدرتها على نسج التأثيرات التي تخلفها الحرب الوحشية على الحياة الإنسانية
ينجذب ألماير إلى مسألة الذنب والمسؤولية وفي الوقت نفسه يشعر بعدم أخلاقية الحرب على جسده. يجب فهم موته أيضا نتيجة لذلك. بالنسبة إلى صديقه بول الصحافي وكاتب موضوعات سياحية ناجح إلى حد ما، فإن مصير ألماير الدرامي يمثل فرصة لبول مرحبا بها لتحقيق مشروعه في كتابة رواية، والذي كان يؤجله لسنوات. وعلى الرغم من كل الحزن والرعب من الفعل المروع لمقتل ألماير، يبدو أن “قضية ألماير” توفر له “الحبكة” التي طال انتظارها لروايته العظيمة، مهووسا بفكرة الكشف عن لغز موت صديقه العنيفة، يبدأ في البحث في حياته وعمله الصحفي بشكل مفرط.
يسير بول على خطى ألماير، يسافر مع صديقته هيلينا، التي ينحدر والداها من دالماتيا، ومعهما الراوي المجهول عبر مناطق القتال السابقة في كرواتيا والبوسنة من أجل الحصول على طرائق وأساليب وأفكار عمل المراسل الحربي وسط الحرب. وهناك كان الدمار لا يزال مرئيا وحاضرا بقوة.
في جنونه لاكتشاف السياق “الحقيقي” لموت ألماير في البلقان، أصبح بول متورطا بشكل متزايد في شبكة من إعادة البناء والتخمينات والأساطير. لكنه في النهاية يشعر بخيبة أمل عندما يدرك “الشخص الميت لا يصنع رواية”. بالنسبة له، لم يعد من الممكن الفصل بين الحياة والكتابة، الواقع والخيال، فلا يرى سوى شريكته هيلينا في الدور المنوط بها “كضابط الاتصال الأول لواقع روايته”. فكل ما تبقى له هو النتيجة الحزينة لوداع الحياة بفشل مشروعه الروائي.
انتحر بول في غرفة فندق في زغرب، وبدلا من رسالة وداع، ترك وراءه جملة واحدة فقط “لن أكتب بعد الآن” من كتاب “حرفة الحياة” لتشيزاري بافيزي. وهو بذلك يوثق العلاقة الهشة بين حرفة القتل وحرفة الكتابة. ومثل ألماير من قبله، يهلك بول أيضا بسبب كتابته عن الحرب وعواقبها على الفرد.
أطروحة غشتراين
◙ كشف عن العلاقة العميقة بين حرفة الكتابة وحرفة القتل
بعد نهاية بول الحزينة، يرى الراوي المجهول أن من واجبه الأخلاقي إكمال مشروع روايته. ونتيجة هذا التوجه الثالث لاستحالة الحديث عن الحرب هي الرواية الحالية. الراوي المجهول “مصاب بنفس الشر” الذي أصاب بول، أي “الحلم بكتابة رواية يوما ما من شأنها أن تجعل الحياة محتملة، وتعوضك، دون أن أتمكن من قول السبب”.
ومن الناحية التحليلية، يقوم الراوي المجهول بتفكيك القصة بأكملها، سواء قصة ألماير أو قصة بول وهيلينا، أو قصة هلينا والراوي المجهول. ومن خلال القيام بذلك، فهو يقدم عن وعي اقتراحا مضادا لكتابات بول وحياته، والتي تتميز بشكل متزايد بفقدان الواقع. وعلى وجه الخصوص، فهو يكتب ضد نية بول في السماح لهيلينا بالموت في روايته. ودافعه لتصحيح العلاقة بين الواقع والخيال أمر حيوي للغاية: الراوي المجهول، مثل بول، يحب هيلينا الجميلة.
إن علاقة الراوي المجهول مع ألماير هي علاقة تخمينية بحتة، لأنه لم يقابله شخصيا أبدا؛ كل ما يمكن أن يعرفه عنه يأتي من بول، المتحيز والذي يتلاعب بالأحكام المسبقة، أو من مقالات ألماير، التي ربما لا تزال موجودة. يمكن للراوي المجهول فقط أن يلاحظ التغطية الإعلامية لوفاة ألماير بأحكام بول، وما يهم الراوي على وجه التحديد حول ظروف موت ألماير لا يصبح واضحا تماما حتى النهاية. على الرغم من أنه يقوم باستمرار بتدوين المحادثات مع بول، هو يريد فقط كتابة رواية، بغض النظر عن طريقة موت ألماير، في حين أن بول على الأقل لديه فكرة ملموسة عن ذلك. القصة في ذهنه، ولكنها، بسبب انتحاره، تنتقل إلى رعاية الراوي المجهول.
◙ الرواية تقدم مساهمة أدبية في الجدل الدائر حول البناء الإعلامي للواقع وتفعيل التقارير الحربية وتأثيرها على الفرد
من الواضح أن نص غشتراين، للوهلة الأولى، ليس ترتيبا تجريبيا سرديا خاليا تماما من التعقيد: إن بناء العلاقات بين ذوات وحيوات الشخصيات والحب الملوثة بالشكوك خاصة بين الثلاثي (هيلينا وبول والراوي المجهول) أدى، من ناحية، إلى الابتعاد عن أحداث الحرب والتعمق في تأثيراتها، من ناحية أخرى، اكتسب غشتراين ميزة الحرية الأدبية لتكون قادرا على تمثيل طبيعة عدم الإدراك والطبيعة الوسيطة لأي تصوير للحرب بشكل واضح.
وهكذا فإن “حرفة القتل” تقدم أولا مساهمة أدبية في الجدل الدائر حول البناء الإعلامي للواقع وتفعيل التقارير الحربية وتأثيرها على الفرد. ثانيا توضح الرواية أطروحة غشتراين حول استحالة اختزال حقيقة حدث ما إلى معنى ثابت. وثالثا وهي النقطة الحاسمة، أن غشتراين ينجح في تقديم الاعتبارات اللغوية والمعرفية المعقدة تحت ستار بحث المحقق عن أدلة. وبدمجها مع الكثير من انطباعات السفر الواقعية ومثلث الحب، تصبح القصة معقدة لكنها رائعة للغاية.
يذكر أن نوربرت غشتراين (Norbert Gstrein) ولد عام 1961 في النمسا، ويعيش اليوم في هامبورغ ولندن. من أعماله “السنوات الإنجليزية” (1999) و”بورتريه شخصي مع ميت” (2000). صدرت روايته “حرفة القتل” عام 2003 وتدور حول حرب البلقان الأخيرة. وقد نالت الرواية في العام نفسه جائزة الأديب الألماني “أوفه يونسون” المرموقة. ومما جاء في حيثيات الجائزة: إن “الكاتب قد ذهب في ‘حرفة القتل’ إلى آخر الطريق لاستطلاع قدرات الرواية وإمكانياتها في سبر كنه أشد الأخطار هولا وتهديدا للإنسان: الحرب. عبر الشكل الأدبي الذي اختاره لروايته يعري الكاتب وقائع الحرب الأخيرة في البلقان، مبتعدا عن أسلوب التقارير الصحفية.. هذه الرواية تبين أن ‘حرفة الكتابة’ يمكنها أن تبعث الموتى إلى الحياة مرة أخرى
محمد الحمامصي
كاتب مصري
الروائي النمساوي نوربرت غشتراين يحقق في خفايا حرب كوسوفو.
الاثنين 2024/02/26
القتل فعل إجرامي له جذوره النفسية
ليس من السهل الكتابة عن الحرب وآثارها المدمرة، خاصة وأن وسائل الإعلام المكتوبة والمرئية والمحترفة والهاوية كلها تتآلف في التأريخ لوجوه الحرب البشعة، ما يترك المقاربة الأدبية مجبرة على الابتعاد عن التأريخ والتناول السطحي. وهذا ما نجده في الكثير من الروايات التي تتحدث عن الحروب ومنها رواية "حرفة القتل".
بعد ثلاث سنوات من توقيع اتفاق السلام في 14 ديسمبر 1995 في باريس بين الرؤساء الصربي سلوبودان ميلوسيفيتش والكرواتي فرانيو تودجمان والبوسني علي عزت بيغوفيتش، والذي شكل نهاية حروب دامية، وقعت حرب كوسوفو داخل الأراضي الكوسوفية بين “جيش تحرير كوسوفا” الألباني ومعه حلف شمال الأطلسي (ناتو) وبين الحكومة اليوغسلافية والقوات الصربية، بدأ القتال في فبراير 1998 واستمر حتى يونيو 1999. وأدى إلى انسحاب القوات الصربية من كوسوفو، وأسفر عن حوالي 13 ألف قتيل.
وهذه الرواية “حرفة القتل” للروائي النمساوي نوربرت غشتراين والتي ترجمها الكاتب سمير جريس هي الطبعة الثالثة – الأولى في دار أزمنة الأردنية، الثانية لدى الكتب خان والآن تصدر عن مؤسسة هنداوي – تتناول الحرب الأخيرة في البلقان فبراير 1998 ـ يونيو 1999، من خلال تفكيك واقع الحرب الذي تنقله وسائل الإعلام عن طريق بحث أبطالها.
تشكل الرواية لوحة فنية بالغة الجمال في تقنية كتابتها الجمالية والفنية وقدرتها على نسج التأثيرات التي تخلفها الحرب الوحشية على الحياة الإنسانية روحيا وجسديا، والكشف عن العلاقة العميقة بين حرفة الكتابة وحرفة القتل، بالتأكيد لسنا أمام عمل توثيقي لحرب فتكت بكل القيم الإنسانية الأخلاقية والدينية ومورست فيها كل الفظائع الوحشية، ولكن أمام رواية بارعة عن استحالة تكوين صورة حقيقية عن الحرب وآثارها المدمرة.
الرواية وفقا للناقد توماس كراوزه، بصحيفة “دي فيلت”، هي الأبرز التي يشتبك فيها الموت والحياة مع الكتابة، يقول “لم يكتب أحد من قبل عن الأعمال القتالية بمثل هذه اللغة المتحضرة والمسالمة والمثيرة للتأمل كما فعل غشتراين، أخيرا عثرنا على الكاتب الذي استطاع الإمساك بالكرة التي دحرجها بروخ وكافكا وموزيل وتوماس مان، ورميها بمهارة إلى القرن الواحد والعشرين”. فيما رأى الناقد أندرياس برايتنشتاين، بصحيفة “نويه تسوريشر”، أن الرواية “تحتوي على كل مقومات الأدب العظيم: الحب والجنون والموت والخلاص. أشخاص الرواية تنحفر في الذاكرة، لكنها في الوقت ذاته مراوغة تستعصي على الإمساك بها.. إنها قصة موفقة عن استحالة القص”.
القتل وحرفة الكتابة
◙ الرواية هي الأبرز التي يشتبك فيها الموت والحياة مع الكتابةبداية يهدي نوربرت غشتراين روايته إلى المراسل الحربي جابرييل جرونر، الذي قتل بالرصاص في كوسوفو في صيف عام 1999 “الذي لا أعرف عن حياته وموته إلا القليل جدا أقل مما يتيح لي أن أروي قصته”، حيث شكل الدافع الوحيد لكتابته للرواية، وذلك من خلال المراسل الحربي النمساوي الوهمي كريستيان ألماير، الذي كتب عن تفكك يوغوسلافيا منذ بدء الأعمال العدائية أوائل القرن العشرين، وقتل أيضا في كمين في كوسوفو في العام 1999. بالإضافة إلى تقاريره الحربية المنشورة، وما تركه وراءه من الملاحظات الخاصة خاصة حديثه المسجل لمقابلته له مع أمير الحرب الكرواتي سلافكو والذي أجراه في شرق سلوفينيا، ديسمبر 1991. هذه المقابلة مع أحد “حرفيي القتل” العديدين ليست فقط المشهد الرئيسي في حياة ألماير ولكن أيضا للرواية بأكملها.
إن “حرفة القتل” هي “صناعة عمرها آلاف السنين”، كما يقول الراوي المجهول عند النظر إلى صورة أمير الحرب سلافكو، الذي يرتدي “سترة جلدية مشوهة ويمكن رؤية بنطاله الفضفاض داخل حذائه”. تتم مواجهة واقع الحرب من خلال بناء وسائل الإعلام للواقع من خلال مراسلي الحرب مثل ألماير. وتنشأ معارضة أخرى عندما يتكهن بول والراوي المجهول حول هذه المقالات والصور الفوتوغرافية التي تعيد البناء، والتي تبعدهما تلقائيا أكثر عن أي واقع.
إن الإجابة التي يتلقاها ألماير على السؤال المركزي “ما هو شعور الإنسان عندما يقتل شخصا؟”، لخصها الراوي على النحو التالي: “لم يقل ـ سلافكو ـ أي شيء مفاجئ لألماير عندما اعترف بأنه كان في البداية من الصعب عليه الضغط على الزناد، وربما كان الشيء الوحيد الغريب هو المقارنة مع فتاة ربما كانت مترددة في خلع ملابسها مقابل المال في البداية، ولكن سرعان ما تعتاد وينتهي بها الأمر إلى أن تكون عاهرة، كما لو كان هذا هو مصيره دائما. وبصرف النظر عن الاعتراف بأنه فقط بعد المرة الأولى كان يرغب في أن يكون قادرا على التراجع عن كل شيء، بينما منذ ذلك الحين فصاعدا بدا له في كل مرة لاحقة وكأنه طريقة لمحو الذاكرة”.
◙ لوحة فنية بالغة الجمال في تقنية كتابتها وقدرتها على نسج التأثيرات التي تخلفها الحرب الوحشية على الحياة الإنسانية
ينجذب ألماير إلى مسألة الذنب والمسؤولية وفي الوقت نفسه يشعر بعدم أخلاقية الحرب على جسده. يجب فهم موته أيضا نتيجة لذلك. بالنسبة إلى صديقه بول الصحافي وكاتب موضوعات سياحية ناجح إلى حد ما، فإن مصير ألماير الدرامي يمثل فرصة لبول مرحبا بها لتحقيق مشروعه في كتابة رواية، والذي كان يؤجله لسنوات. وعلى الرغم من كل الحزن والرعب من الفعل المروع لمقتل ألماير، يبدو أن “قضية ألماير” توفر له “الحبكة” التي طال انتظارها لروايته العظيمة، مهووسا بفكرة الكشف عن لغز موت صديقه العنيفة، يبدأ في البحث في حياته وعمله الصحفي بشكل مفرط.
يسير بول على خطى ألماير، يسافر مع صديقته هيلينا، التي ينحدر والداها من دالماتيا، ومعهما الراوي المجهول عبر مناطق القتال السابقة في كرواتيا والبوسنة من أجل الحصول على طرائق وأساليب وأفكار عمل المراسل الحربي وسط الحرب. وهناك كان الدمار لا يزال مرئيا وحاضرا بقوة.
في جنونه لاكتشاف السياق “الحقيقي” لموت ألماير في البلقان، أصبح بول متورطا بشكل متزايد في شبكة من إعادة البناء والتخمينات والأساطير. لكنه في النهاية يشعر بخيبة أمل عندما يدرك “الشخص الميت لا يصنع رواية”. بالنسبة له، لم يعد من الممكن الفصل بين الحياة والكتابة، الواقع والخيال، فلا يرى سوى شريكته هيلينا في الدور المنوط بها “كضابط الاتصال الأول لواقع روايته”. فكل ما تبقى له هو النتيجة الحزينة لوداع الحياة بفشل مشروعه الروائي.
انتحر بول في غرفة فندق في زغرب، وبدلا من رسالة وداع، ترك وراءه جملة واحدة فقط “لن أكتب بعد الآن” من كتاب “حرفة الحياة” لتشيزاري بافيزي. وهو بذلك يوثق العلاقة الهشة بين حرفة القتل وحرفة الكتابة. ومثل ألماير من قبله، يهلك بول أيضا بسبب كتابته عن الحرب وعواقبها على الفرد.
أطروحة غشتراين
◙ كشف عن العلاقة العميقة بين حرفة الكتابة وحرفة القتلبعد نهاية بول الحزينة، يرى الراوي المجهول أن من واجبه الأخلاقي إكمال مشروع روايته. ونتيجة هذا التوجه الثالث لاستحالة الحديث عن الحرب هي الرواية الحالية. الراوي المجهول “مصاب بنفس الشر” الذي أصاب بول، أي “الحلم بكتابة رواية يوما ما من شأنها أن تجعل الحياة محتملة، وتعوضك، دون أن أتمكن من قول السبب”.
ومن الناحية التحليلية، يقوم الراوي المجهول بتفكيك القصة بأكملها، سواء قصة ألماير أو قصة بول وهيلينا، أو قصة هلينا والراوي المجهول. ومن خلال القيام بذلك، فهو يقدم عن وعي اقتراحا مضادا لكتابات بول وحياته، والتي تتميز بشكل متزايد بفقدان الواقع. وعلى وجه الخصوص، فهو يكتب ضد نية بول في السماح لهيلينا بالموت في روايته. ودافعه لتصحيح العلاقة بين الواقع والخيال أمر حيوي للغاية: الراوي المجهول، مثل بول، يحب هيلينا الجميلة.
إن علاقة الراوي المجهول مع ألماير هي علاقة تخمينية بحتة، لأنه لم يقابله شخصيا أبدا؛ كل ما يمكن أن يعرفه عنه يأتي من بول، المتحيز والذي يتلاعب بالأحكام المسبقة، أو من مقالات ألماير، التي ربما لا تزال موجودة. يمكن للراوي المجهول فقط أن يلاحظ التغطية الإعلامية لوفاة ألماير بأحكام بول، وما يهم الراوي على وجه التحديد حول ظروف موت ألماير لا يصبح واضحا تماما حتى النهاية. على الرغم من أنه يقوم باستمرار بتدوين المحادثات مع بول، هو يريد فقط كتابة رواية، بغض النظر عن طريقة موت ألماير، في حين أن بول على الأقل لديه فكرة ملموسة عن ذلك. القصة في ذهنه، ولكنها، بسبب انتحاره، تنتقل إلى رعاية الراوي المجهول.
◙ الرواية تقدم مساهمة أدبية في الجدل الدائر حول البناء الإعلامي للواقع وتفعيل التقارير الحربية وتأثيرها على الفرد
من الواضح أن نص غشتراين، للوهلة الأولى، ليس ترتيبا تجريبيا سرديا خاليا تماما من التعقيد: إن بناء العلاقات بين ذوات وحيوات الشخصيات والحب الملوثة بالشكوك خاصة بين الثلاثي (هيلينا وبول والراوي المجهول) أدى، من ناحية، إلى الابتعاد عن أحداث الحرب والتعمق في تأثيراتها، من ناحية أخرى، اكتسب غشتراين ميزة الحرية الأدبية لتكون قادرا على تمثيل طبيعة عدم الإدراك والطبيعة الوسيطة لأي تصوير للحرب بشكل واضح.
وهكذا فإن “حرفة القتل” تقدم أولا مساهمة أدبية في الجدل الدائر حول البناء الإعلامي للواقع وتفعيل التقارير الحربية وتأثيرها على الفرد. ثانيا توضح الرواية أطروحة غشتراين حول استحالة اختزال حقيقة حدث ما إلى معنى ثابت. وثالثا وهي النقطة الحاسمة، أن غشتراين ينجح في تقديم الاعتبارات اللغوية والمعرفية المعقدة تحت ستار بحث المحقق عن أدلة. وبدمجها مع الكثير من انطباعات السفر الواقعية ومثلث الحب، تصبح القصة معقدة لكنها رائعة للغاية.
يذكر أن نوربرت غشتراين (Norbert Gstrein) ولد عام 1961 في النمسا، ويعيش اليوم في هامبورغ ولندن. من أعماله “السنوات الإنجليزية” (1999) و”بورتريه شخصي مع ميت” (2000). صدرت روايته “حرفة القتل” عام 2003 وتدور حول حرب البلقان الأخيرة. وقد نالت الرواية في العام نفسه جائزة الأديب الألماني “أوفه يونسون” المرموقة. ومما جاء في حيثيات الجائزة: إن “الكاتب قد ذهب في ‘حرفة القتل’ إلى آخر الطريق لاستطلاع قدرات الرواية وإمكانياتها في سبر كنه أشد الأخطار هولا وتهديدا للإنسان: الحرب. عبر الشكل الأدبي الذي اختاره لروايته يعري الكاتب وقائع الحرب الأخيرة في البلقان، مبتعدا عن أسلوب التقارير الصحفية.. هذه الرواية تبين أن ‘حرفة الكتابة’ يمكنها أن تبعث الموتى إلى الحياة مرة أخرى
محمد الحمامصي
كاتب مصري